2008年的春天，是个难忘的季节，在一个春暖花开的下午，诗歌评论家潘颂德教授

送我一套《海上心声》丛书，我感到由衷的高兴，一有空闲就阅读欣赏起来。

由于我自己既喜欢格律诗词，也喜欢优美流畅的新诗，所以读了方尼诗词集《脚

印》，使我感到特别亲切，无论从思想内容还是修辞手法，无论是韵律流畅还是感情

表达，都是一种吟有古之风骨，唱有今之风雅，《脚印》让人感受到，继承与创新一

脉，求真与务实并举，激情与爱憎共存，诗情与画意联珠。是一部难得的融革命传统

教育与陶冶文学修养为一体的优秀读本。感受深刻的具体方面，可以归纳如下：

一、 继承中拓宽思路,创新中保留精华。

“碧柯诗社”的宗旨就是_ “背靠传统 面向现代 古今结合”,纵观方尼同志的《脚

印》，她的诗词作品在创作过程中始终不渝地探索着实践着这一宗旨,正如丁锡满同志

所说的是探寻解决“格律诗难写，白话诗无味”的一条途径,这种途径很多人在寻找在

摸索，他们“摸着石子过河”，而方尼的实践过程为新时期新诗词的创新发展，提供

了一个新的思路，她的作品既吸收了格律诗中凝练、韵味、节奏之美,又不受格律的约

束,短小精悍,读来顺口,品来有味，怒有铿锵感,柔有手足情,这种韵律美中又不受约束

地充分地抒发情怀,可见方尼的文学功底,不同一般,这是长期研读传统诗词、娴熟运用

诗词精华所产生的厚实底蕴。

说到继承和创新，方尼有一段精辟的说明“古人是人，我们也是人，古人能创词调，

我们处在这样一个无产阶级革命的伟大时代，也是喜爱古典诗词的人，只要抓住感人

的情景，落笔时注意立意健康清新、节奏明快、旋律统一、音韵和谐，难道不能创作

出更多的新的、既保持我国古体诗词的民族风格（文字精练、琅琅上口），又符合普

通话音韵的新的词调出来吗？”方尼的每一首诗和词，都是古今合璧，精悍凝练，充

分保留了古色古香，又融合了时代气息，我们随手翻阅，都能感觉到这种诗词的境

界，如一首《重庆空中索道》“嘉陵唱，﹨扬子吟，﹨两岸临近处，﹨半空长缆横。

﹨﹨翔无羽；﹨驰无轮，﹨偌大两铁笼，﹨来去似游云。﹨﹨不浮水；﹨不鼓尘，﹨

沟通南北岸，﹨装点古山城。”，再如一首《亚运村》“吐气扬眉办亚运，﹨仲秋大

地胜芳春。﹨今朝摘去病夫帽，﹨始现东方一巨人。”这些诗读来抑扬顿挫，音律明

朗，基本符合格律的平仄要求，也深入浅出，诗意流畅，让人感受到时代的气息，旅

游索道也好，亚运村也好，分明是现今时代的气息。没有古诗词的功底，是不可能写

出这些音节和谐、凝练入口的诗句的，正如夏征农同志评价的那样：方尼同志的诗词

“不是对古体诗词的否定，而是对古体诗词的继承和发展，是对我国诗词的一次改

革。”
这种推陈出新的改革实践，为我国诗歌发展提供了一次非常有益的尝试。

二、求真在务实中抒发真情，务实在求真中提炼妙境。

诗词不同于一般的文学题材，是所有文学体裁中语言最精练的一种表达形式。而新诗

发展到今天，流派众多，有些新诗语言表达极端的散文化，拖沓、散漫、欧化，更谈

不上节奏美、旋律美，在意境上形象凌乱、表意唐突、晦涩，有的甚至不堪卒读，索

解为难。当我读到方尼的诗词，欣喜地发现，一种全新的诗词表达方式，古今结合，

求真务实，有节奏感、旋律感，易读易记。说求真，是真实情感的流露，摒弃无病呻

吟，摒弃虚情假意，摒弃空洞说教；说务实，是脚踏实地追求诗词的艺术境界，用务

实的作风继承古诗词的精华，用务实的态度谋求新诗的发展道路，用务实的方法探索

新诗的表达形式。可以说，《脚印》正是这一实践的拓荒者和实践者。

请看《探乡亲》这首词：“皖南山，﹨皖南水，﹨山山水水连结军民心。﹨四十载，

﹨长离别，﹨风尘仆仆今朝来探亲。﹨忆当年，﹨共危难，﹨悲喜交集心潮激难平。

﹨互凝望，﹨泪盈盈，﹨谁能解我军民相思情？”整首诗词60个字，表达了40年军民

情，也诉说了作者和乡亲们共危难的真挚情义，是一种真情思念的美，是一种诗意流

畅的美，我们感悟到作者情真真意切切的同时，也感受到作品有起伏有韵律的音乐

声，既不是平铺直叙，也不是故弄玄虚，是一种务实的贴近读者的表现手法。

又如《六十感怀》这首诗，“酸甜苦辣六十秋，﹨滚滚怒涛涌心头。﹨一事无成非所

愿，﹨荆棘羁绊路难走。﹨路难走，﹨也要走！﹨鼓余勇，﹨仍纠纠。﹨强登攀，﹨

何惧壁峭坡陡！”六十岁退休，是人们颐养天年共享美好晚景的时候，而方尼的这首

诗词，同样让我们感到什么叫真什么叫实，也让我们感受到一个革命者的高尚情怀。

阅读方尼的诗词，处处感受到真挚的情义和务实的艺术手法，在务实中提炼出艺术的

精髓，是一种真情妙境的真实写照，是新诗探索中的一种艺术境界。

三、激情彭湃由爱憎分明感人，诗情艺术因旗帜鲜明迷人。方尼同志的诗词，通篇让

人感受到诗人那战士的激情、温馨的亲情、真诚的友情、朴实的爱情，感受到一个革

命者的丰富而饱满的人生阅历，既是感人的文学艺术，又是育人的生动教材，其深入

浅出的韵律表述起到了雅俗共赏的艺术效果。

诗歌艺术的感染力在哪里？就是在于感情的真实流露，诗情的艺术渲染，离开真实的

感情就变得苍白，而方尼的诗歌之所以打动人，感动人，就在于把真挚的感情自然地

融入于娴熟的诗歌艺术中。例如一首《早报春》“闷雷房上滚，﹨雨泼沙沙声，﹨电

袭窗，﹨风拍门。﹨猛觉醒，﹨疑是梦惊魂。” 许多人在电闪雷鸣中惊醒但未必会惊

魂未定，而经历过动乱年代、蒙受过不白之冤、遭受过身心摧残的人，都会出现这种

“疑是梦惊魂”的感觉。那个年代的许多老同志老干部，无不对那个“打砸抢”的混

乱局面痛心疾首，犹如一场恶梦，至今惊魂未定也就可以理解了。方尼同志也不例

外，在自然界的雷电大雨中“猛惊醒，﹨疑是梦惊魂”，这种感情的自然流露，无不

是经历风雨动荡的人们的心灵写照。而1979年正是拨乱反正、思想解放的初春季节，

方尼同志深情地感受到了，她用诗人的语言吟诵“掀帘窥廊外，﹨目景暗思忖：﹨失

时令，﹨事有因；﹨迎新纪，﹨莫非早报春？！”听，那是一种多么深情地对美好未

来的讴歌啊！当时，方尼同志正在华东医院病床上，1979年12月19日凌晨，忽然响起

雷声，风雨大作，一梦惊醒，有感而发，字里行间充满了对解放思想、拨乱反正的热

情讴歌，充满了对改革开放的喜悦心情。

诗人那种爱憎分明的感情，以极其自然的语调、娴熟精炼的诗句，为诗歌艺术和新诗

的发展增添了可喜的一页，也为开拓新诗的艺术表现手法，树立了榜样。

四、古新兼俱，融严谨与活泼于一体；情景并茂，归抒情与绘画于一统。古诗词一般

比较严谨，无论句式、字数、平仄，还是节拍、押韵、对偶，都有一定的要求。而自

由诗，注重的是立意、意境，在文字表达上非常宽泛，有的自由诗表达口语化，结构

松散化，读来无味。如何把握好这二者的结合点呢？方尼同志的诗词，无论是表达形

式，还是修辞手法，不仅作了很好的回答，而且，她的诗词源于生活，精于提炼，情

景交融，诗情画意；音韵和谐，犹如一气呵成。

方尼同志有一首作于1945年初春时节的诗《挖封锁沟》反映的是抗日战争时期我军民

如何通过挖封锁沟来共同抗日的，“雨纷纷，夜沉沉，﹨负锹铲，灭油灯；﹨缚犬紧

闭门，﹨轻装悄出村。﹨去挖封锁沟，﹨直奔双沟镇。”看，这是一幅多么生动的抗

日画面啊！尽管天黑夜沉，油灯熄灭，我们依然看到军民个个肩负锹铲，悄悄直奔双

沟镇，去挖封锁沟的动人情景，又如1983年4月在成都作的诗《蜀道行》“列车岭上

龙，﹨隧道山中路。﹨穿行廿小时﹨西安款款到成都。”看，一幅栩栩如生的款款入

蜀的西行列车！景中有情，情中有情，1984年6月方尼同志在杭州时作的《刘庄吟》

诗，真可谓诗情画意、声情并茂：“垂柳临水，﹨柔草凝露。﹨树影下群鱼恣游，﹨

伴我闲步。﹨霞光里湖面漾金，﹨斜掠野骛。﹨小桥数曲联亭榭；﹨红瘦绿肥增雅

素。﹨过一处，频频回首，﹨复环顾，无限爱慕。”

反复吟唱她的作品，可以让人置于画中流连忘返，置于情中飘飘欲仙。真是不可多得

啊。特别在诗歌处于边缘化的今天，大力提倡这类优秀诗歌作品，显得尤为必要。

方尼同志说过：“对于现代人写古典诗词用韵及平仄声的处理方面，我认为应结合推

广普通话的活动，以普通话的读音为标准，平仄方面也要放宽一些，不要因词害意”

读了方尼同志的诗词作品，可以说，她是推陈出新的实践者开拓者，也如夏征农同志

评价方尼诗词时所说：她的“新长短句，不是对古体诗词的否定，而是对古体诗词的

继承和发展，是对我国诗词的一次改革。”“她的诗词是与社会的动态相呼应、与时

代的脚步合拍的”。

这些年来“碧柯诗社”时有耳闻，上海新声研究小组奉行“背靠传统，面向现代，古

今结合”的宗旨，对“上海新声研究小组”，他们总是怀着一种崇敬的心情，他们曾

经在各自行业中叱咤风云，退出领导岗位后，他们依然胸怀坦荡，凭着一颗滚热的诗

心，勤奋创作，自觉传承传统文化，积极拓展新诗领域，开创新诗表现新手法。读了

方尼同志的诗词作品，让我坚信：革命者不仅永葆革命青春，而且永葆艺术活力。