话说“梅党”

梅兰芳周围的这批“梅党”是一个团队，大家齐心协力，无私地贡献出了自己的全部智慧、学养以至财力，打造出了一位艺术大师梅兰芳。
　　最近由于电影《梅兰芳》的上映，掀起了一股“梅兰芳”热，有关梅兰芳的一切成了热门话题。梅兰芳是京剧史上一名伟大的演员，在他的时代京剧步入了前所未有的辉煌。梅兰芳的成就，除了他本人的天赋、努力以外，和他周围朋友（所谓“梅党”）的无私帮助是分不开的。《齐如山回忆录》、《程长庚·谭鑫培·梅兰芳》、《浮世万象》等著作中都有翔实的记载。“梅党”是由哪些人组成的呢？据我看到的资料，主要有下列这些人：
　　冯耿光（1882-1966），字幼薇，又作幼伟，广东番禺人。日本陆军士官学校步兵科第二期毕业生。清末做过武官，入民国后曾任袁世凯总统府顾问，1918年任中国银行总裁。
　　冯耿光是梅一生最重要的支持者，终身捧梅，是梅的经济支柱。冯耿光认识梅兰芳时，梅只有十四岁，么书仪说冯是梅的“老斗”，梅兰芳早年的住宅芦草园，就是冯耿光送他的。梅称冯为六爷，“凡百设施，皆赖以维持”。1930年，梅兰芳率团二十多人赴美国演出，作为民间艺术交流，经费全须自筹。在北京，经过冯耿光、吴震修、周作民、钱新之的鼎力协助，筹款五万元，同时，冯耿光在上海又筹到五万。临出发前，因为美国发生了经济危机，需要准备更多的钱，又是冯耿光在金融界筹资五万，梅剧团才得以成行。1935年梅兰芳访问苏联和欧洲，先由冯耿光、史量才、张公权、钱新之、陈光甫、梅兰芳组成中国戏剧协进会，商量由协进会筹资十万元，梅兰芳自己负担三万，国民政府财政部拨发五万，几方面合力才得以解决。
　　冯耿光对梅兰芳的扶持、关怀是全方位的，从经济、艺术革新、出国访问，到婚姻，无不渗透着冯耿光的心血。五十年代时，梅兰芳说自己“一生的事业中受他（冯）的影响很大，得他的帮助也最多”。
　　
　　齐如山（1875-1962），河北高阳人，世居北京。齐如山的祖父齐竹溪和父亲齐禊亭，两代都是进士。齐如山生长在这样一个诗书传世的家庭中，自幼即受到良好的文化教育。他五岁到十七岁，博习古代经典，正像封建社会中其他知识分子一样，他吮吸着中国传统文化的精髓而成长。十九岁进同文馆学习德文及法文，同文馆是由曾纪泽奏请成立于1862年（同治元年）的一座培养翻译及外交官的学校。1900年义和团运动起，同文馆停办。齐禊亭鉴于帝国主义的侵略及满清朝廷的昏庸腐败，不许自己的儿子再给清朝做官，也不许给外国人当翻译，齐如山遂改业经商，做了买卖，字号叫义兴局。
　　对于中国戏曲，历代学者都以此为小道不足观，没有人肯认真研究它，而戏曲演员又为文化视野所囿，只知其然而不知其所以然。齐如山却尽其毕生心力，在长达半个多世纪的时间之内，殚精竭虑从事国剧（京剧及其他地方戏曲）的专门研究。他知识渊博，治学严谨，但他并不满足于书本的研究，而是在现实生活中广泛搜集资料，并与书本记载相参照，得出确切的结论。在将近四十年的时间内，他曾访问过京剧界老角名宿达三四千人，记录下丰富生动的原始材料，并从古代经籍、辞赋、笔记、风土志以及西方有关的心理学、戏剧理论著作中寻找线索和印证，最后整理归纳为著作，主要有《说戏》、《观剧建言》、《中国剧之组织》、《京剧之变迁》、《脸谱图解》、《梅兰芳艺术之一斑》、《梅兰芳游美记》等三十余种。他提出的“无声不歌，无动不舞”论点，是对中国传统戏剧最精炼、最准确的概括。他晚年的著作《国剧艺术汇考》内容丰富，考据周详，更修订了自己早期研究中的一些不成熟的看法，将有关京剧艺术的种种问题，擘肌分理，予以客观精审的考证，为京剧研究提供了一部充实完备的参考书。
　　根据《齐如山回忆录》，民国元年，他开始看梅兰芳的戏，觉得梅天赋太厚，但“艺实平平”。有一次齐看了梅兰芳演的《汾河湾》，就给梅写了一封长信，指出他演出的不足。过了十几天，梅又演此戏，齐再去看，发现梅竟全照齐信中的意思改过来了，而且受到观众热烈欢迎。由此，齐每看一次梅的戏，都要写封信，大约写了百十来封。到民国3年，齐正式与梅认识，并应梅之请，开始为梅编戏。齐如山为梅兰芳创作并排演了三十多出戏，其中有时装新戏：《孽海波澜》、《宦海潮》、《邓霞姑》、《一缕麻》、《童女斩蛇》；古装新戏：《嫦娥奔月》、《黛玉葬花》、《天女散花》、《麻姑献寿》、《上元夫人》、《西施》、《太真外传》、《洛神》、《霸王别姬》等；改编的京剧传统戏有：《牢狱鸳鸯》、《春秋配》、《宇宙锋》、《凤还巢》、《春灯谜》和前后本《花木兰》等。在这些戏中，齐如山注意借鉴昆曲载歌载舞的特点，与梅兰芳合作设计创作了许多精彩的舞蹈，如《嫦娥奔月》中的花镰舞，《黛玉葬花》中的花锄舞，《西施》中的羽舞，《霸王别姬》中的剑舞，《麻姑献寿》中的杯盘舞，《天女散花》中的绸舞，《太真外传》中的盘舞等，这些都业已成为京剧舞台上的典范。其他如在服饰化装、剧本文学性各方面皆卓有创造，开一代新风，为梅兰芳创建独树一帜的梅派艺术打下了牢固的基础。张大夏在《我所知道的齐如山先生》一文中说：“据齐先生告诉我，他替梅兰芳编的那些剧本，差不多都是由他担任初稿，他把重点放在选择故事、安排场子、全剧的结构、情节的穿插等工作上面；唱词的润色，则由李释戡、黄秋岳等负责，他们一边润色，一边与徐兰沅、王少卿等共同研究，遇有拗口、不易谱腔的字句，再加推敲改易。如此者也许经过三数次，再来试排，在试排过程中，还会不断地修改，才成定本。”
　　齐如山是梅兰芳编创新戏的导演和宣传总监。《梅兰芳》电影中的邱如白就是以齐如山为原型的。
　　
　　吴震修（1883-1966），江苏无锡人。也在日本士官学校留过学。1920年应留日同学冯耿光的邀请，担任中国银行总文书。1927年被蒋介石任命为上海市政府秘书长，并短期担任过上海市代理市长。不久又回到中国银行。1937年吴震修担任中国银行南京分行经理，因曾留学日本，被视为亲日派，住宅被贴上反日标语，受到警告，吴不堪其扰，携家避居上海富民路弟弟家里。这时，他的爱子患伤寒死去，妻子因而精神失常，再加上发生南京大屠杀，吴震修在承受压力和郁闷中开始信佛，闭门不出。解放后，出任中国人民保险公司总经理，
　　吴震修也是“梅党”中重要成员。齐如山编写的《霸王别姬》太长，分头二本需演两个晚上，吴震修认为不妥，是他亲自动手删减，改成了一个晚上的戏。
　　黄秋岳（1891-1937），名浚，号哲维，室名“花随人圣庵”，福建侯官（今福州）人。黄秋岳出身书香门第，四岁识字，七岁能诗，自幼就有“神童”之誉。1903年到京师读书，因年少聪慧，颇受同乡父执陈宝琛、严复、林纾等人的赏识。其后，以才名受知于梁启超，并与樊增祥、罗瘿公过从甚密。梅兰芳的《霸王别姬》就是倚仗着黄秋岳掰开揉碎的讲戏，才把虞姬的性格刻画得丝丝入扣。黄秋岳还为梅办理文案，以黄之才做梅的文书，实是大材小用，这也正好说明“梅党”人物对梅关爱之深。
　　李释戡(1876-1961),字宣倜，福建侯官人。清末赴日留学，曾在理藩院任职。民国后入将军府任将军。经冯耿光介绍，得识梅兰芳。李释戡文学修养很高，能填词谱曲，梅的新剧文辞多经过他的润色，《嫦娥奔月》、《洛神》就出自他的手笔。《西施》中“水殿风来秋气紧”这一唱段脍炙人口声情并茂的唱词就是他写的。
　　赵叔雍（1900-？）名尊岳，斋名珍重阁，江苏武进人。父赵凤昌曾为张之洞部下，民国后积巨资到上海，大量收购《申报》股票，成为大股东，赵叔雍因而得为该报的总秘书。沦陷期间，赵叔雍曾在汪政权下做过上海市政府秘书长。抗战胜利，全家去了香港，在香港大学中文系任教，1959年去新加坡大学中文系任教授（一说为文学院院长）。
　　包天笑回忆他早年曾准备以梅兰芳为主角写小说《留芳记》，赵叔雍闻讯就来劝他说：“畹华的为人，真如出污泥而不染，你先生也欣赏他、呵护他的，关于云和堂的事，大家以为不提最好，免成白圭之玷。”可见对梅的爱护之深。
　　
　　除了“梅党”成员之外，还有一个人不能不说及的是张彭春。
　　张彭春（1892-1957）,生于天津，是南开大学校长张伯苓的弟弟。1910年留学美国，同行者有胡适、竺可桢、赵元任等七十人。回国后在南开任教，并建立剧团，提倡话剧，是话剧在北方的奠基人。
　　1930年和1935年，梅兰芳赴美和访苏演出，都请张彭春任艺术总指导和顾问，向完全不懂中国戏剧传统和技巧的外国观众进行介绍和讲解。考虑到国外观众的需要，张彭春最早提出，并为梅兰芳首先采纳：戏曲剧本力求精炼集中，减少纯交待性场次，废除检场，净化舞台，不能为开打而开打等。这些改革措施帮助梅兰芳在国外演出大获成功。梅兰芳这样评价张彭春：“干话剧的朋友真正懂京戏的不多，可是张先生却是京戏的大行家。”
　　抗战期间，张彭春从事外交工作，先后任中国驻土耳其公使、驻智利大使。1946年赴伦敦，任联合国创办会议中国代表，会后参与起草联合国《人权宣言》。1957年病逝。
　　总之，梅兰芳周围的这些“粉丝”是一个整体，一个团队，大家齐心协力，无私地贡献出了自己的全部智慧、学养以至财力，打造出了一位艺术大师梅兰芳。
　　斗转星移，世事变幻，昔日的“梅党 ”早已天人永隔，灰飞烟灭。而他们呵护备至、鼎力扶持出的艺术大师梅兰芳，却永垂青史，仍在熠熠发光

以上为正文，以下为某注，与正文作者无关！！！

某颤注∶
可笑的是所谓的“齐如山”（凡伪者都打引号）老人，他做什么梦也梦见不了被人当原型去姓丘，去名如白，去见日本人，去劝梅兰芳在日本人眼皮下复出，说什么只有出台才是梅兰芳。
更可笑的是梅党也有不同人等，有被当汉奸杀了，如黄秋岳，有为梅事而劝阻别人者，如赵叔雍，试想，如包天笑的留芳记全文披露会怎样？而为贤者讳又会怎样？
所以我感慨这梅家的事不知是谁说了算，现在这个电影“梅兰芳”给我们看的是一个伪梅兰芳，而梅家居然也默认了，这也显得是真梅兰芳的大度？还是那伪梅兰芳如电影中告诉我们的那样是那么的无所作为，那么的任由梅党的摆布，那么的被一句所谓的“梅兰芳不属于某一个人，属于全世界”这样空洞的符号所迷惑，而真的失去了与孟小冬的三年之痒，至于那些演员更是死在概念中，他们为概念而演，为误导而演，后果可想而知！