南薇先生在1942年被请去编戏、导戏，走进了越剧界，当时他才二十一岁。之后他在上海戏曲界工作了十五年，当他离开上海去宁夏时，这十五年中他留下了丰硕的成果，让我们惊讶的是，以他的年青、以他的作品，这十五年中的经历，在中国戏剧史上还鲜有人与他可媲美。而在现在，更是没人有这样的经历了。
在整理上海戏曲史料时，为南薇先生的年表做了一些札记，而这不完整的十五年札记已足以展示南薇先生在上海的精彩十五年，所以先发布到网上，也希望有兴趣者共同研究增补。

1943年 二十二岁。
5月3~16日，南薇编导的《雪地孤鸿》演于大来剧场。
6月14~27日，南薇编导的《天上人间》演于大来剧场。
9月20日至10月3日，署名集体编导的《边城女儿》演于大来剧场。后被认为是南薇编导。
11月1~28日，南薇编导的历史宫闱悲剧《香妃》演于大来剧场，袁雪芬主演。连演四个星期（仍是每天日夜两场），打破了每隔二、三星期必须换戏的惯例。
12日27日至明年1月16日，南薇编导的《西厢记》，袁雪芬等反串演于大来剧场。
1944年 二十三岁。
9月28日至10月15日，南薇导演的《雁南归》（冯玉奇编）在九星大戏院演出。
10月16日至11月5日，南薇编导的《新香妃》在九星大戏院演出。
11月27日至12月10日，南薇导演的《红粉金戈》（冯玉奇编）在九星大戏院演出。
12月11日至24日，南薇导演的《林黛玉》（吕仲编）在九星大戏院演出。
12月25日至明年1月7日，南薇编导的《倩女传》在九星大戏院演出。
雪声剧团的主要演员和新文艺工作者合作，整理《梁祝哀史》，整理的方式是；先由袁雪芬和范瑞娟两人把原来台词口述出来，由编剧南薇、吕仲加以记录，继而以记录本为基础，共同进行研究，确定主要内容，进行分幕分场，并补充新的内容；再由新文艺工作者进行文字加工，使剧本更为精炼集中。
1945年 二十四岁。
1月29日起，南薇等编导的《梁祝哀史》演于九星大戏院。
2月22日至3月5日，南薇导演的《太平天国》（冯玉奇编）演于九星大戏院。
3月6~20日，南薇导演的《夫唱妇随》（吕仲编）演于九星大戏院。
3月21日起，雪声剧团用纪念演出名剧精华的形式，演出《红粉金戈》、《林黛玉》、《黑暗家庭》、《香妃》的折子戏，内有三个戏均为南薇所导。
3月31日至4月15日，南薇导演的《有情人》（冯玉奇编）演于明星大戏院。
4月16~29日，南薇导演的《孝女复仇》（冯玉奇编）演于明星大戏院。
4月30日至5月13日，南薇导演的《断肠人》（于吟编）演于明星大戏院。
5月28日至6月24日，南薇编导的《绝代艳后》演于明星大戏院。
8月27日至9月9日，南薇导演的《婆媳之间》（成容编）演于明星大戏院。
9月10~23日，南薇与成容联合编导的《天明》演于明星大戏院。
9月24日至10月14日，南薇导演的《生离死别》（吕仲编）演于明星大戏院。
10月15日至11月4日，南薇编导的《月光曲》演于明星大戏院。
11月5~25日，南薇导演的《梅花魂》（袁雪芬重编）演于明星大戏院。
11月26日至12月16日，南薇导演的《天作之合》（钱裕编）演于明星大戏院。
12月17日至明年1月6日，南薇与苏垣联合编导的《忠魂鹃血》演于明星大戏院。
1946年 二十五岁。
1月7~27日，南薇导演的《琵琶记》（吕仲重编）演于明星大戏院。
2月2~22日，南薇导演的《梁红玉》（洪钧（即韩义）编）演于明星大戏院。
2月23日至3月22日，南薇导演的《一缕麻》（包天笑原著，成容改编）演于明星大戏院。
3月20月至4月14日，南薇导演的《嫦娥奔月》（萧章改编）演于明星大戏院。
3月下旬，为袁雪芬介绍鲁迅的小说《祝福》，并着手改编成越剧《祥林嫂》。
4月15日至5月5日，南薇导演的《江流僧》（成容重编）演于明星大戏院。
5月6~26日，南薇改编导演的《祥林嫂》（鲁迅原著）演于明星大戏院。
5月10日《时事新报》发表罗林文章∶田汉与袁雪芬、南薇谈改良越剧。
6月10~30日，南薇导演的《洛神》（吕仲改编）演于明星戏院。
8月19日起由“越剧十姐妹”在黄金大戏院演出由南薇、韩义、成容编剧、南薇导演的《山河恋》，到9月12日结束。
8月23日，社会局送通知，限5日内送交创设越剧学校和建造剧场的计划书。
8月25日，尹桂芳在报纸上公开发表“辞去上海市越剧业职业工会理事长启事” 。
8月27日上午10时，袁雪芬从静安寺路(今南京西路)家中出来，“乘着黄包车为一个苏联驻沪电台的节目去播音途中被抛粪。事前几天来有人勒索强迫她参加越剧职工会。后来又收到恐吓信，说你还不屈服，马上给你好看。编剧南薇看到这封信后说，袁小姐生命没有保障了，他马上去告诉田汉。”（引句均为袁雪芬言）
8月28日，嵩山分局以社会局认为手续不全，发停演令到后台。通知已筹之款，不得动用。
8月29日，尹桂芳、袁雪芬、吴小楼、平襟亚（一说还有汤蒂因）到社会局找局长吴开先，后撤销停演令。
9月10日上午，记者招待会在大西洋菜社举行。郭沫若、田汉、许广平、安娥、赵景深、严独鹤、董天民、律师平衡（平襟亚）以及文艺界、新闻界200多人出席。袁雪芬在会上简单介绍了自己的从艺经历，讲述了被抛粪的经过和受到的种种威胁，她“希望社会人士和新闻界的先生伸出正义的援手，主持公道”。
有上海警备司令部的三个人到剧团向袁雪芬敲诈，南薇冲上去把三个人拉到后台铁门外，木工、装置组的人又一起把他们扭送到警察局。（袁雪芬口述）
1947年 二十六岁。
春，袁雪芬因病回乡，范瑞娟和傅全香组织东山越艺社，南薇和韩义、吕仲、陈鹏等参加。
1948年 二十七岁。
3月，虹口警察分局抓了两个嵊县人，这两个人曾抢劫过尹桂芳的住处，从他们身上搜出了“越剧职工社”的会员证。警察局称∶对袁雪芬抛粪案是他们在尹桂芳指使下所为。袁雪芬表示：“如果有人以此离间我们姐妹，我情愿撤销对抛粪事件的起诉。” 尹桂芳被传讯到警察局后，要求与强盗当面对质，伪局长做贼心虚不答应，诡称他们已画供了。要他拿出供词来给尹桂芳看，他也不肯。尹桂芳说抛粪时我已辞去“理事长”职务了。他则说“越剧职工社”登报不准尹桂芳辞职，因此还要尹桂芳负责。接着，把强盗解到法院审理，开庭时，尹桂芳生病，委托律师出庭辩护。两个强盗当庭供称：抢尹桂芳住处是有的，但根本没抛过粪，在警察局也没有承认过曾经抛粪。
12月1日，雪声剧团在大上海影剧院演出南薇编导的《梁祝哀史》，袁雪芬主演祝英台。
9月17日，南薇编导的电影《祥林嫂》在大上海影剧院首映。启明影业公司摄制，董克毅摄影。
9月18日，由田汉编剧、南薇导演的《珊瑚引》由雪声剧团首演于大上海影剧院。
1949年 二十八岁。
1月，为筹募救济城市贫苦儿童基金，中国福利基金会决定举办国产名片精华舞台表演会，得到了各大电影公司和影剧界的支持。为筹备演出，组织了编导、技术、票务、宣传等4个委员会。南薇等人参加了编导委员会。
南薇入东山越艺社，主持剧务部。
2月14日，东山越艺社公演南薇编导的《归来》。
东山越艺社预告公演南薇编导的《兵车行》。
文华影业公司拍摄《越剧菁华》。内有《楼台会》为南薇编导。
7月，南薇参加上海市军管会文艺处办的第一届地方戏剧研究班。
1950年 二十九岁。
南薇任中央戏曲改进协会委员。
南薇编导《梁祝哀史》。再度修改，恢复《化蝶》一场（文汇报文）。
4月15日，《新闻日报》刊登《梁祝哀史》演出广告。
4月23日，《新闻日报》刊登《梁祝哀史》演出广告。
1950年夏，上海青年越艺社实验演出《孔雀东南飞》于上海丽都花园。之后，演出于明星大戏院、宁波大戏院、同孚大戏院等剧场。该社成员为社长兼编导金人、技导文谷。学员有文青皓、水青莲、孔青华、徐青兰、岳青群、吕青凤等20人。还有编剧陈曼、导演田野及特约编导南薇、朱铿等。
南薇编导的时装社会讽刺悲喜剧《团团转》，由东山越艺社范瑞娟、傅全香主演，演出于丽都戏院。
8月，由南薇发起，东山越艺社去北京演出《梁祝哀史》和《祝福》。周恩来接见范瑞娟、傅全香、南薇和陈鹏。
8月21日，《新闻日报》刊登《梁祝哀史》演出广告。
南薇编《孔雀东南飞》，由东山越艺社范瑞娟、傅全香主演，日夜两场，连演三个月。 南薇被袁雪芬保荐为全国戏曲工作会议代表。
11月27日,南薇出席第一次全国戏曲工作会议。全国219名戏曲工作者到北京开会。
1951年 三十岁。
1月20日，出席世界和平大会的袁雪芬由苏联回北京，31日上午回上海（见1月31日《大报》）。华东文化局戏改处处长伊兵、王文娟、徐天红、张茵、张桂凤等去车站迎接、献花（见2月1日《大报》），中午周信芳、刘厚生设宴招待，黄源、伊兵、夏衍等出席。这次袁雪芬离开上海约九十多天。
1月，上海影剧艺人王熙春、林彬、朱莎、袁灵云等成立越剧票房，请南薇任顾问，第一个戏排《梁祝哀史》，由南薇导演，金采风任教练，每周一、三、五学习。林彬、朱莎一人演梁山伯，王熙春、袁灵云演祝英台（见1月25日《大报》）。
1月，东山越艺社决定编排《荡冠志》在春节演出（见1月30日《大报》）。
2月，上杂出版社出版署名刘南薇的《孔雀东南飞》剧本，为马彦祥主编的大众戏曲丛书之一。
2月10日，上海文化局办的第一届戏曲编导学习班在浦东大楼八楼开班，班主任是周信芳、刘厚生，教务长流泽。于伶、刘厚生讲话，学员42人，有苏青、傅骏等（见2月11日《大报》）。
3月31日，东山越艺社在丽都大戏院上演《梁祝哀史》。
春，南薇任上海市文化局办的第一届戏曲编导学习班副主任，
5月，上海新戏剧出版社出版南薇改编的《梁祝哀史》剧本。
7月31日，下午一时半在康乐酒家开上海越剧实验剧团成立大会。因东山越艺社40多人加入华东越剧实验剧团，而南薇、韩义、沈铭、沈默、朱铿、司徒阳、陈鹏、宗华、应菊芬、张云霞、焦月娥、刘如曾、朱传茗等50多人组建了上海越剧实验剧团，南薇报告筹备经过，韩义报告工作计划。会议通过团章及选举团务委员（有南薇、韩义、沈铭、应菊芬、张云霞），剧团决定以健全之组织，建立新的排演制度、演出制度、学习制度，消除若干剧团中大小薪金相差达八十余倍之不合理现象，并集中力量在“推陈出新”的方向下，尝试新内容、新形式的创作与演出。8月6日召开团务委员会议，选南薇任团长（见《亦报》），后来又任蓝流为剧务部主任。剧团还办了一期演员训练班，学员有刘敏等人。
8月，华东戏曲研究院编审室开始修改《梁祝哀史》，后来把剧本改名为《梁山伯与祝英台》，有徐进、宋之由、陈羽、成容、弘英执笔。
9月1日，上海大众剧场举行抗美援朝义演，南薇编导《梁祝哀史》演出，朱铿参与导演。这是南薇对《梁祝哀史》的第三次修改（文汇报文）。
9月2日，（又叫上海实验越剧团）在光陆大戏院演出南薇编导的古装神话剧《天下第一桥》。
9月19日上海《亦报》报道华东越剧实验剧团将于9月23日赴京演出时，还称演出剧目为《梁祝哀史》，并称此次演出的《梁祝哀史》和《宝莲灯》是“东山”时期范瑞娟、傅全香等卖座最佳的戏。
9月22日华东越剧实验剧团乘夜车去北京演出，团中有华东文化部伊兵、越剧编导南薇等多人。一行80多人于9月25日上午8时40分到达北京，马少波等到火车站欢迎，剧团住前门外招待所。9月29日上海《亦报》报道时仍称内定剧目《梁祝哀史》。
10月11日，南薇和陈静导演的《宝莲灯》在北京市民主剧场上演（见金采风《越剧黄金》247页）。
南薇为芳华剧团编《跟踪追击》，李临导演，演出于丽都大戏院。
10月7日，毛泽东等观看《梁山伯与祝英台》。
10月14日，华东戏曲研究院越剧实验剧团在怀仁堂演出《梁山伯与祝英台》。
10月15日，毛泽东等观看《宝莲灯》（见高义龙《越剧史话》219页）。
10月25日的《文艺报》第五卷第四期上发表了《人民文学》的广告，预告《梁山伯与祝英台》的剧本发表。
1951年11月5日《戏曲报》第五卷第六期发表《梁山伯与祝英台》剧本，同期还发表了伊兵的文章《关于《梁山伯与祝英台》》、陈捷的文章《《梁山伯与祝英台》的音乐问题》、于燕的文章《一次光荣的演出任务——记华东越剧实验剧团晋京参加二届国庆演出活动》、范瑞娟的文章《我们在北京》和傅全香的文章《我怎样演祝英台》，构成了一个《梁山伯与祝英台》特辑。剧本前有华东戏曲研究院的启事，注明：“由华东戏曲研究院创作工场根据越剧原来的本子和南薇同志的改编本集体讨论，经宋之由、徐进、陈羽、成容、弘英诸同志分头执笔写成，并由伊兵同志作初步审定。”剧本后有《戏曲报》启事，表明本期本报因《梁山伯与祝英台》剧本发排后，临时修改数次，以致延迟出版日期，特向读者致歉。
12月5日《人民文学》第五卷第二期发表《梁山伯与祝英台》，注明：改编南薇，徐进、宋之由、陈羽、成容、宏（弘）英修改。前有编者按，认为华东戏曲研究院的剧本是戏曲改革中正确的例子，而受到批判的是杨绍萱，指责他是反历史主义的错误例子。剧本后有徐进的文章《《梁山伯与祝英台》的再改编》（介绍）。
1952年 三十一岁。
1月11日，上海《文汇报》副页第4版刊登《越剧《梁山伯与祝英台》在演出上有混乱现象》。
1月27日，韩义为大公滑稽剧团导演、设计《欢天喜地》，演于嵩山大戏院。
2月27日，《千军万马》由南薇、孙旭、韩义等修改完成剧本，3月10日首演，南薇导演。
南薇为大公滑稽剧团导演《王老板》，陆墟编剧，演于嵩山大戏院。
南薇进入大公滑稽剧团，在《老宾东》一剧担任剧务顾问，剧务主任是陆墟，演于嵩山大戏院。
南薇与韩义、朱铿等加盟大公滑稽剧团，组成剧务部，编导了《活捉》、《两夫妻》、《打得好》和《一贯道害人》等。
8月，南薇为大公滑稽剧团编剧《新弹棉花》，朱铿导演，演于嵩山大戏院。
韩义为大公滑稽剧团编导《活捉》，演于嵩山大戏院。
韩义为大公滑稽剧团编导《城隍庙》，演于嵩山大戏院。
10月，南薇为大公滑稽剧团导演《一贯道害人》，朱铿编剧，韩义设计。
10月10日，华东戏曲研究院越剧实验剧团在北京演出《梁山伯与祝英台》，编剧署名为华东戏曲研究院越剧创作室集体改编。
冬，《梁山伯与祝英台》参加第一届全国戏曲观摩演出大会，获剧本奖、演出一等奖、音乐作曲奖、舞美设计奖。
1953年 三十二岁。
2月，南薇参加治淮工程和整风运动后，被分配到华东戏曲研究院，在编审室工作。
3月，上杂出版社出版第三版《孔雀东南飞》剧本。
南薇为大公滑稽剧团编排《先生的毛病》。后此剧被列为错误思想的典型遭到批判。
南薇为新艺滑稽剧团导演的《双看想》（和冯骥合导）演出于红宝剧场，小刘春山等主演。
《梁山伯与祝英台》由上海电影制片厂拍摄电影，徐进、桑弧编剧，桑弧、黄沙导演。
《孔雀东南飞》由天鹅越艺社丁赛君、筱月英主演，长江剧场演出日夜两场，连演五个月。
袁雪芬在夏衍的帮助下把南薇、韩义引进到华东戏曲研究院，要他们排演《洛神》，招待中央首长。
2月20日，华东戏曲研究院秘人字第14号报告：吸收南薇、韩义、陈鹏、朱铿到华东戏曲研究院工作，南薇为编剧、韩义、陈鹏为导演、朱铿为越剧团舞台监督。
3月11日，华东行政委员会文化局化秘人字第832号批复：同意吸收南薇、韩义、陈鹏、朱铿到华东戏曲研究院工作，试用三个月。试用期间，每月工资南薇490工资分、另给津贴390分，韩义420工资分、另给津贴240分，陈鹏360工资分、朱铿360工资分。
3月16日，伊兵批示：由办公室通知即日到职办公，韩义、陈鹏、朱铿到艺术室、南薇到编审室。并电话通知由商晨昉转告。
4月，南薇、韩义、陈鹏、朱铿到华东戏曲研究院工作。
8月18日，华东戏曲研究院秘人字第70号报告：韩义、陈鹏、朱铿在试用后自7月份起正式录用，南薇因组织观念、劳动观念都很差，工作作风拖拉，办公时间经常不到，学习亦不愿参加，自以为创作能力很强而清高，缺乏工作责任感，延长试用期三个月，工资待遇不变。
8月26日，华东行政委员会文化教育委员会人陈（53）第85号批复：同意华东戏曲研究院秘人字第70号报告。
11月，周恩来交给华东越剧实验剧团一个任务∶为了庆祝中朝协定的签订，招待金日成同志，赶排一出《西厢记》，并指定袁雪芬饰崔莺莺，范瑞娟饰张生，傅全香饰红娘。剧本是在宋之的改编本的基础上，由华东戏曲研究院编审室整理，苏雪安执笔，导演为吴琛、黄沙、韩义、南薇、陈鹏，音乐设计为刘如曾、倪秋萍、陈捷。戏在上海排了四天，到北京又复排了几天，就推上了舞台。
11月23日，《西厢记》在北京怀仁堂上演。

1954年 三十三岁。
5月19日，南薇为大公滑稽剧团导演的《自说自话》演出于嵩山大戏院。
华东戏曲研究院越剧实验剧团在华东大众剧院演出《梁山伯与祝英台》，说明书上注明∶南薇原改编。前有徐进写的“梁祝”修改后记。
华东戏曲研究院越剧实验剧团第一团在华东大众剧院演出《梁山伯与祝英台》，说明书上注明∶南薇原改编。前有徐进写的“梁祝”修改后记。三位获奖演员冠上了获奖内容。
8月，作家出版社出版《梁山伯与祝英台》剧本。
8月25日，电影《梁山伯与祝英台》在上海22家影院放映。
10月，新文艺出版社出版华东戏曲研究院编辑的华东地方戏曲丛刊第一集《梁山伯与祝英台》越剧剧本。扉页署名为∶华东戏曲研究院编审室改编，徐进、宋之由、陈羽、成容、弘英执笔，南薇原改编。并在前记中说∶
这个剧本系华东戏曲研究院编审室根据越剧原来的舞台本，参考了南薇改编本及其他资料，在尊重民族艺术遗产、尊重人民的艺术创造、去其糟粕、存其精华的方针下，对整个戏的人物、语言、戏剧结构，都作了修改和补充，通过长期的舞台实践，逐步整理改编成今天的模样。
剧本初稿写成于1951年8月，作为华东戏曲研究院越剧实验剧团赴京参加二届国庆节晚会演出的节目。剧本初稿刊载于《人民文学》一九五一年五卷二期。修改后，刊载于《戏曲报》五卷六期。1952年，剧本又作了若干修改。同年十月，参加了第一届全国戏曲观摩演出大会，获得了剧本奖，被收入在人民文学出版社出版的“第一届全国戏曲观摩演出大会戏曲剧本选集” 中，并由作家出版社出版了单行本。1953年，这个剧本被改编摄制成彩色艺术纪录片。
这一版本是一九五四年的修订本，把它整理出版的目的，在于修正以前演出本的若干缺点，并藉以征求读者的指教，以使今后有可能进一步提高这一剧目的思想质量和艺术质量。
1955年 三十四岁。
华东戏曲研究院开始整顿工作,华东戏曲研究院秘书长伊兵在华东戏曲研究院四年来的工作总结中说∶
四年来由于院部领导上政治修养、艺术修养差，思想水平低，存在着自由主义的庸俗作风，加上经验不足，任务重、摊子大，因此曾经造成了很多错误缺点∶第一，思想领导薄弱，掌握政策不稳，表现在对知识分子和演员的团结教育工作上左右摇摆，对资产阶级思想作风的斗争表现软弱无力，存在着严重的右倾情绪。如南薇、韩义问题的拖延不处理，造成内部团结上和业务工作上的重大损失，对主要演员团结多教育少，因此长期不能很好的团结改造他们。院内批评与自我批评不开展、上下通气不够，发现问题拖延不决，计划性差，事务忙乱，组织上的官僚主义、思想上的主观主义在新三反后虽有改进，但还严重存在。
华东戏曲研究院编审室主任陶雄在编审室工作总结中说∶
南薇参加工作近两年，但未正规地到院办过一天公，也没有正当地在组织领导下执行和完成过一件工作任务，却一直忠实地在为大公滑稽剧团服务，组织领导屡次教育帮助始终无效。一九五三年的总路线学习和一九五四年春节慰问解放军，都曾动员他参加，但都遭到了他的拒绝。他长期拿着高额工资，不作一件工作，在地方戏组总结时却全部否定了别人的工作。总结中，他辱骂各级领导，并公然承认自己是资产阶级思想。对于这样一个严重违反组织纪律的人，必须采取比过去更为有效、更加严肃的态度来对待。因此，我们正在提请领导予以彻底处理。
华东戏曲研究院艺术室主任吴琛在艺术室工作总结中说∶
组织性纪律性的松弛，个别干部有违法乱纪现象存在，是在我室导演组表现得特别突出。自由散漫的作风长期不能克服，小组生活不健全，不严格遵守办公制度，同志间只有庸俗腐朽的一团和气而缺乏正常的批评与自我批评。组长只感到难于领导而思想上不愿担任组长，不从积极的如何对组内同志政治上、业务上关心帮助着手做好组的领导工作。组内个别同志如韩义同志已发展到违法乱纪的严重地步。韩义同志曾有很长一个时期不来院办公，在艺术创作上不接受领导，拒绝领导上分配的光荣的劳军任务，两年来始终公开或秘密地在外兼职而不接受批评拒绝改正，存在着严重的资产阶级“唯利是图” 的丑恶思想。始终不参加任何政治学习，利用文艺理论学习小组发言攻击谩骂领导。总结时利用对院领导提意见的机会进行挑拨离间、污蔑领导和反领导的活动。狂傲自大以越剧“保姆”自居，要“保卫”越剧，对院的工作成绩及党的正确领导采取全盘否定的资产阶级虚无主义的态度，把党的事业看成少数人的私产，企图篡夺党的事业的领导权。在这次室的总结会上对同志们所提出的诚恳尖锐的批评一方面含糊其词表示“都对”，一方面仍坚持自已错误的虚无主义看法，表示要与“道德品质恶劣的领导”继续斗争。全室同志一致严肃的表示对韩义的思想作风已不能容忍，一致建议领导必须重视韩义思想问题的严重性，应采取有效的方法，明辨是非，予以严肃的处理，以整饬院的纪律。并通过批判韩义的资产阶级个人主义思想，展开思想斗争，教育全体同志划清思想界线。
因此，南薇在编审室遭到批判，被调到资料室。后来徐进在“文革”中写的《大事记》中说∶1955年，对袁雪芬的爪牙南薇、韩义展开斗争，袁后来歪曲为“伊兵说，是南薇和党争夺袁雪芬。”（见原稿）
据见过袁雪芬日记的人说∶“我摘出些袁雪芬如何辩护南薇韩义的言行和她建院以来方针及周扬和田汉给她的一些指示。”可见当时袁雪芬的态度（见揭发材料，证据应是在袁雪芬日记中）。
3月，华东戏曲研究院结束，成员分别划归上海京剧院和上海越剧院。南薇转入上海越剧院。不久后自动离职。
8月，上海文化出版社根据新文艺出版社出版华东戏曲研究院编辑的华东地方戏曲丛刊第一集《梁山伯与祝英台》越剧剧本重排出版64开本，已无南薇名字。书后有曲谱。
1956年 三十五岁。
9月，南薇编的滑稽戏《阿Q正传》初稿完成。
11月1日，南薇编导的根据鲁迅先生原著改编的滑稽戏《阿Q正传》，由大公滑稽剧团在群众剧场演出。
1957年 三十六岁。
11月，南薇为大公滑稽剧团导演《拉郎配》，演出于光华戏院。
南薇为勤艺沪剧团导演《王魁负桂英》，水辉作曲，演出于红都戏院。
1958年 三十七岁。
6月下旬，南薇为新生、大同通话剧团导演反特惊险剧《活捉九尾狐》，周天悲编剧。
9月，南薇随夫人郑孝娥的剧团赴宁夏，成为宁夏回族自治区越剧团编导。