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题目:储有明:陈俊毅抽象主义绘画赏析 回复: 0 浏览: 1408
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表情: 作者:储有明 时间 2017-9-16 22:08:41 序号:7714
 
  陈俊毅抽象主义绘画赏析

撰文/储有明

南国之夜

南国之夜是神秘的,就像那槟榔的微妙滋味;南国之夜是热情的,就像那鲜红的美人蕉。陈俊毅的油画《南国之夜》,以抽象主义的表现手法,通过秾艳的色彩和瑰丽的色调,充满激情、挥洒自如的笔触,表现画家坦荡的襟怀和内在的炽烈情感。

也许,画家以大笔触肆意厚涂的深蓝色背景,给南国之夜抹上了一层神秘的色彩。月亮洒下 银色的光波,水洗般地冲淡了夜幕。在深暗的背景下,画家以几抹靚艳的湖蓝色,表现夜气的透明感;不同深浅的蓝色调,丰富了背景的层次。夜,更显得深邃,仿佛充满了无穷的奥赜。

在蓝色背景的映衬下,画面上白色和黄色的直线和弧线,纵横杂沓,显得异常耀眼。那是现代城市的照明系统与月光的相互映衬;作为外光,使南国之夜露出光怪陆离的魅惑之态。

画家以朱红的原色、雄阔的笔触,在画布上作散射状厚涂,表现月光下怒放的美人蕉。那瑰丽的色彩,红得像熊熊的烈火,成为画面的焦点,夺人眼球。在美人蕉的周遭,画家又以翠绿的原色厚涂出剑状的阔叶。画面色彩饱满,几乎所有的色彩,都是以原色不加调色地绘制在画布上的,浓得化不开,具有极强的视觉冲击力。


混沌:宇宙的洪荒

陈俊毅的抽象主义油画作品《混沌:宇宙的洪荒》,以哲学的思维、艺术的推理,科学的猜想,通过色彩的旋转与律动,来探究和诠释人、生命与宇宙之间的关系,表现了比后期印象派大师高更:《我们从哪里来?往哪里去》更为宏大的涵盖时空的主题。

瑞士现代派画家保罗•克勒说:“艺术并不描绘可见的东西,而是把不可见的东西创造出来。”当陈俊毅把艺术创作的目光投射到那幽邃辽阒的宇宙时,他被周而复始的圆周运动,那在永无休止的旋转中不断地蕴蓄能量、积聚能量、释放能量的洪荒之力所震慑,希冀用手中的画笔把人类肉眼看不到宇宙表现出来。

宇宙,在陈俊毅的笔下一片混沌:深暗色的背景,不是单纯的黑色,其中混合了白色的、蓝色的、紫色的、橙红色的和金黄色的弧线,显得异常诡异而神秘。占画面主体地位的,是一个硕大而不规则的金黄色的椭圆形,欹傾地旋转着。中间以白色的油彩、浑厚的笔触,旋转的弧线,表现宇宙中的特殊颗粒物——以太在天体中的运行轨迹;也许,这就是洪荒之力的能量场。

冥漠而浩瀚的宇宙,在科学家的眼中遥不可及、深不可测;而画家陈俊毅却用画笔创造了这不可见的混沌与洪荒。


G大调小步舞曲

贝多芬的《G大调小步舞曲》,以轻快的旋律、神奇的音符,展现了一个色彩缤纷的艺术世界;而画家陈俊毅却用跳荡的画笔、瑰丽的色彩,使观众魔幻般地从听觉的愉悦,瞬间切换到视觉盛宴的享用。

画家手中饱蘸油彩的画笔,伴随着优美的旋律,仿佛在画布上翩翩起舞。散涂的笔法,恰似舞步一般飞旋;轻捷的线条,旋着转着在画布上涂抹。

背景的总调子是浅浅的粉色:底部的粉绿色彩,那是如茵的草坪;笼罩在粉绿底色上的粉红色和浅黄色的翳层,那是少女腮间的脂粉,在煦和的阳光下泛起的光影;中间偏右的一大片玫瑰红的色块,那是窸窣的裙裾,在飞旋的舞步中形象模糊,像一团旋转着的红色云雾。画面正中那飘移般的白色线条,是小步舞曲的舞步运行轨迹;凌波点水般的用笔,色调轻快而明朗,使观众从视觉中仿佛就能感受到舞姿的飘逸和柔美。

画家匠心独运地在视觉艺术的绘画作品中追求乐感,体现出音乐的听觉魅力;使色彩像音符那样在画布上有节奏地联缀成谐调的旋律。


交响:破阵

2016年7月,当世界钢琴艺术大师德米特里.巴什基洛夫、罗伯特.布洛克尔、保罗.巴杜拉-斯科达等云集上海,举办国际钢琴艺术节之际,陈俊毅创作的抽象主义油画作品《交响:破阵》,被以刘诗昆为主席的艺术节组委会选中,成为高悬在艺术节主会场中心墙面上的主题绘画。

这是陈俊毅以色彩作琴键,在画布上演奏的一曲回肠荡气的钢琴交响作品。他几乎调动了一切艺术手段,努力追求音乐感与造型艺术的谐调性;以一支神奇的油画笔,把各种瑰丽的色彩,按照钢琴交响曲那优美的旋律,魔幻般地架构在画面上。

画家十分善于借助音乐的形式,以奔放的笔触,通过直线、弧线、半圆线和显明的块状色彩,把形、色、空间等造型元素,在画布上组成一种内在的紧密联系的画面构成,那是画家激情和狂热的情愫所产生出来的色彩运动。


绮色的梦

奥地利心理学家弗洛伊德关于梦的逻辑解释脍炙人口;画家陈俊毅却以形象的诠释,绮丽的色泽,赋予画面以神秘的幻想色彩,借助画笔展示了一个梦境般的奇幻世界,以暗喻的手法表达自己对弗洛伊德梦境理论的认识与思考。

画面上的色彩绚丽多姿,底部在普蓝底色上,以阔笔分别蘸柠黄、翠绿、橙红向上作直线型的涂抹,色彩渐行渐远渐变,从柠黄衍变成橙红、朱红和暗红,最终融入顶部的暗黑底色中。画面正中的黄、绿、红等色彩相互洇化、交融,在色彩的氤氲中予人以梦幻般的感觉。画家以强烈的形式美感,赋予观众某种神秘的飘忽不定之感,那是迷一般的梦境。

画家成功地运用画笔来诠释现代人的潜意识;画面上那绚烂的色彩,神奇而诡异,似乎隐喻了弗洛伊德所打开的梦幻世界。画面似乎蕴含着不可解读的谲奇与魔幻,留给观众更多的联想,启发观者内心的省悟和对瑰奇梦境的憧憬与追求。

画家借助手中的神来之笔,以色彩构成的幻觉,把画面的空间引向无限深远,酿造出一片神秘的艺术氛围,从而展示出一片令人心驰神往的梦境世界,充分显示了画家富于幻想的诗人气质。


玫瑰情思

陈俊毅的抽象主义油画作品《玫瑰情思》,以旋转的色块、扭曲的线条、深暗的底色,酿造了一个暧昧的视觉空间。

画面中最夺人眼球的,是一团如麻的玫瑰色线条,无规则地互相交织着,充溢着一种不受拘束的活力,具有随心所欲的运动感。深暗色的底色上,白色的、紫色的、粉绿色的、鹅黄色的线条和色块旋转着、扭曲着,弥漫在整个画面上。画家用笔轻盈,笔触仿佛悬浮在被有意压缩和被剥夺了透视关系的空间之中,从而产生了无限时空的波动感。

作为一幅抽象主义的绘画作品,画家无需借助栩栩如生的形象来表达主题、传递情绪;那缤纷的色彩和充满激情的笔触似乎就包含了这所有的一切。画面中的每一个笔触,似乎都表达了画家怀着依恋之情、在回忆自己青少年时代的初次“爱的萌动”。爱,充满了幸福的憧憬,充满了玫瑰色的梦,是甜蜜的;爱,却又是苦涩的,使人愁肠百结,如一团乱麻。我们不难从作品中窥见,画家炽热的情感和当年为爱而思绪万千的苦闷。

镜中人生

东西方文化中都有关于镜子的传说。容颜美丽的皇后,透过魔镜,也许看到的是自己丑陋的内心世界;欲火攻心的賈瑞,从“风月宝镜”中看到的,只能是自己死于淫欲的悲惨结局。
也许,镜子能映射人生的本真!只有心地善良的人,才能从镜中看到无比瑰丽的七彩人生。画家陈俊毅娴熟地运用绘画语言,通过一面椭圆形的镜子,让更多心灵美丽的人,照见人生的七彩瑰丽。

镜子中的人生,阳光明媚,蓝天白云,绿荫如盖;画面上部天蓝色、白色和柠黄色的油彩,营造出一片充满生机的人生图景。画幅左面那朱红、橙红的团状色块,像秾艳的木棉花,隐喻人生的青春火熖般地熊熊燃烧,那是激情和积极进取的精神。当然,人生中也会有阴翳和阴霾,画幅右面那几大块蓝黑色的团状色块,似乎掲示了这一生活真谛。

画家十分重视色域层次的相互重叠与穿插,浓重的笔触,粗壮的色块,强烈的对比色调,使镜中瑰丽的色彩自上迄下,在浓度和强度上有节奏地递增。

明亮艳丽的色彩,明快流畅的用笔,构成了极富装饰风味的优美形式感,表现出画家对生活、对人生、对世界的哲理性思考和内省式心理感受。

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