撰文/储有明

唐、五代名画《韩熙载夜宴图》（局部）

上海美协会员、黄浦画院画师胡绪雯，是科班出身的艺术工作者。她在美术院校攻读期间，在名师的指导下，遍临古今名画，在使笔运墨、敷彩勾勒等方面都奠定了扎实的基础。进入上海博物馆工作以后，她在这艺术的渊薮里，有机会接触到不少历代名画真迹，日夕观摩，朝暮临习，自前代大师精湛的笔墨技艺中汲取艺术素养，绘艺由是精进。她临摹的唐、五代名画《韩熙载夜宴图》和《七贤图》，敷彩勾勒均能得原作的精髓和神韵；不仅外形酷肖，连内在的精神气质也都十分逼似，几乎达到了可以乱真的地步。艺术大师谢稚栁、陈佩秋夫妇尝评骘其画曰：“所摹神理俱似”，“以摹写前人名作及写真相结合，绘艺卓卓，为当代青年画家所不及。”虽仅寥寥数语，却评论精当，深中肯綮。受传统绘画技艺的熏陶，她的工笔重彩人物画，古韵盎然，线条劲挺流畅，秀而不媚；敷色秾艳瑰丽，腻而不俗。犹如浓抹艳施的严妆佳人，她的工笔佳构，雍容华贵，明艳照人。

工笔画外，胡绪雯还兼擅写意。她的写意山水，由清代名家石涛入手，上溯元代倪云林高古的笔意，善于以简练的笔墨，表现以少胜多的含蓄意境。她师古而不泥古，在继承传统技法的同时，还兼收并蓄，借鉴西洋画学理论和技巧，用以丰富中国画的表现手法，融会贯通，自出机杼。在构图上，她将西洋绘画的透视原理和光影效果，应用于写意山水画的创作之中，使画面视野开阔，取景深广；内涵拓展，气势恢宏。举凡层峦叠嶂，岩壑川涧，山光水影，松风林涛，尽收尺幅之中；层次分明，意境深邃，极富动感。在用墨上，她善于以笔墨的浓淡枯润、濡染点厾来表现自然界的勃然生机和充沛活力。浓处精神焕发而不呆滞，淡处灵动秀逸而不轻靡；浓淡相生，晕染得宜，把画家的主观情愫表露无遗。她的泼墨山水画作品，更具一种疏宕磊落的风致，笔势奔放洒脱，意境浑厚苍茫，或水墨淋漓，腴润秀朗；或焦墨枯涩，凝重敦朴。她笔下的写意山水，已不是客观景物的如实描摹，而是赋予了画家浓烈的主观色彩，情感化、理念化了的第二自然；表现的是一种流动荡漾的韵律，一缕遐思缅想的意绪，一抹飘忽变幻的霓雯，一派空灵俊逸的境界……仿佛淡扫蛾眉、薄施脂粉的丽人，她的写意杰作，粗服乱头，不掩国色。

在中国画中，工笔和写意行当分明，壁垒森严。擅长工笔画的画家，往往拘谨有余，挥洒不开，难工写意；而擅长写意画的，则落笔纷披，挥洒慣了，拘束不住，殊少问津工笔。难能可贵的是胡绪雯兼擅工笔和写意。她是以传统工笔画的笔墨技艺熔铸成深厚的功底，并以倾注入现代人创新观念的泼墨写意来构筑艺术殿堂的。她笔下的工笔画和写意画，各领风骚，同擅胜场，堪称：“淡妆浓墨总相宜”。

胡绪雯山水作品