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题目:储有明:淡妆浓抹总相宜 回复: 0 浏览: 1495
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表情: 作者:储有明 时间 2018-1-7 2:12:38 序号:7747
 
  淡妆浓抹总相宜

撰文/储有明


唐、五代名画《韩熙载夜宴图》(局部)

上海美协会员、黄浦画院画师胡绪雯,是科班出身的艺术工作者。她在美术院校攻读期间,在名师的指导下,遍临古今名画,在使笔运墨、敷彩勾勒等方面都奠定了扎实的基础。进入上海博物馆工作以后,她在这艺术的渊薮里,有机会接触到不少历代名画真迹,日夕观摩,朝暮临习,自前代大师精湛的笔墨技艺中汲取艺术素养,绘艺由是精进。她临摹的唐、五代名画《韩熙载夜宴图》和《七贤图》,敷彩勾勒均能得原作的精髓和神韵;不仅外形酷肖,连内在的精神气质也都十分逼似,几乎达到了可以乱真的地步。艺术大师谢稚栁、陈佩秋夫妇尝评骘其画曰:“所摹神理俱似”,“以摹写前人名作及写真相结合,绘艺卓卓,为当代青年画家所不及。”虽仅寥寥数语,却评论精当,深中肯綮。受传统绘画技艺的熏陶,她的工笔重彩人物画,古韵盎然,线条劲挺流畅,秀而不媚;敷色秾艳瑰丽,腻而不俗。犹如浓抹艳施的严妆佳人,她的工笔佳构,雍容华贵,明艳照人。

工笔画外,胡绪雯还兼擅写意。她的写意山水,由清代名家石涛入手,上溯元代倪云林高古的笔意,善于以简练的笔墨,表现以少胜多的含蓄意境。她师古而不泥古,在继承传统技法的同时,还兼收并蓄,借鉴西洋画学理论和技巧,用以丰富中国画的表现手法,融会贯通,自出机杼。在构图上,她将西洋绘画的透视原理和光影效果,应用于写意山水画的创作之中,使画面视野开阔,取景深广;内涵拓展,气势恢宏。举凡层峦叠嶂,岩壑川涧,山光水影,松风林涛,尽收尺幅之中;层次分明,意境深邃,极富动感。在用墨上,她善于以笔墨的浓淡枯润、濡染点厾来表现自然界的勃然生机和充沛活力。浓处精神焕发而不呆滞,淡处灵动秀逸而不轻靡;浓淡相生,晕染得宜,把画家的主观情愫表露无遗。她的泼墨山水画作品,更具一种疏宕磊落的风致,笔势奔放洒脱,意境浑厚苍茫,或水墨淋漓,腴润秀朗;或焦墨枯涩,凝重敦朴。她笔下的写意山水,已不是客观景物的如实描摹,而是赋予了画家浓烈的主观色彩,情感化、理念化了的第二自然;表现的是一种流动荡漾的韵律,一缕遐思缅想的意绪,一抹飘忽变幻的霓雯,一派空灵俊逸的境界……仿佛淡扫蛾眉、薄施脂粉的丽人,她的写意杰作,粗服乱头,不掩国色。

在中国画中,工笔和写意行当分明,壁垒森严。擅长工笔画的画家,往往拘谨有余,挥洒不开,难工写意;而擅长写意画的,则落笔纷披,挥洒慣了,拘束不住,殊少问津工笔。难能可贵的是胡绪雯兼擅工笔和写意。她是以传统工笔画的笔墨技艺熔铸成深厚的功底,并以倾注入现代人创新观念的泼墨写意来构筑艺术殿堂的。她笔下的工笔画和写意画,各领风骚,同擅胜场,堪称:“淡妆浓墨总相宜”。


胡绪雯山水作品

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