储有明/文

在原上海中国画院副院长、著名山水画家贺天健诞辰125周年纪念时，贺氏后裔与顾景舟再传弟子、得徐汉棠衣钵亲授的紫砂壶艺名师朱剑芹联手，将贺天健的书画名作“ 仰俯天地大”和“烟柳山景图”制作成一款“纫香烟柳壶”，作品在延安饭店二楼“朱剑芹紫砂作品展”中亮相。

“纫香烟柳壶” 采用宜兴黄龙山原矿底糟清泥料，以传统工艺打身筒、镶身筒古法纯手工制作。壶型沿袭传统德钟壶款式，壶体圆融、饱满，正面镌刻着贺天健的书法作品:“仰俯天地大”，笔力遒劲，风骨高峻；背面雕镂着贺天健山水画名作“烟柳山景图”的精华部分。

贺天健（1891—1977）字健叟，别号纫香居士；为海上画派最具代表性的画家之一；也是自民国后期以来，与吴湖帆声誉并隆而画风迥异的海上两大最著名的山水画家。

贺氏毕生致力于将“造化写生”的精神与渐臻化境的笔墨语言相结合，形成创造的革新力；独创青绿山水笼青、螺青法，自成一家，以特有的贺氏青绿山水独步海内。他将文人画的传统精神与现实情怀相融合，以“写生山水”并参以西洋画法，赋予传统文人画以耳目一新的风格气息和美学语言，达到了美学语境上的和谐，气度、个性上的开拓，其绘画成就了近现代中国美术史上最富光彩的篇章。

在美学的情调语言中，贺天健偏爱高旷辽远、大气磅礴的浑厚意象；同时也爱王维的“落花寂寂啼山鸟，杨柳青青渡水人”和柳永的“杨柳岸晓风残月”，这又是别样柔性的情境和意境了。这诸多情景合一的体会与融合，笔墨语言与意致化表现的熔铸，使贺天健的画风在中年以后逐渐拓展出了多元的面貌。“烟柳山景图”的审美意蕴，正是贺氏最擅表现的浓春烟景，垂柳在骀荡的春风中摇曳生姿，极富灵动之趣。

已故美术理论家邵洛羊先生认为：“贺天健力主创作山水画要‘仰俯天地大’，而不‘局促于南北宗’。在东南一隅，他和吴湖帆风格虽全然异趣，而堪称一时瑜亮。”