撰文/儲有明

海上画坛年逾古稀的聂秀公，是科班出身的书画艺术家。上世纪六十年代，他甫从南京艺术学院中国画系毕业，就被分配到上海人民美术出版社从事专业美术创作。当时连环画被推崇为“文艺的轻骑兵”，不少著名画家如程十发、陆俨少等也都曾从事过连环画的创作。他顺应时代潮流，依据现代作家姚雪垠长篇小说《李自成》创作改编，采用白描手法绘制的同名连环画，以历史感强、人物形象栩栩如生、战争场景气势恢宏而受到史学界和美术界同行的一致好评。

在南京艺术学院学习期间，接受过书画专业严格训练的聂秀公，是一位在山水画、人物画等方面都奠定了坚实基础的艺术家。他的山水画从清代“四王”入手，上溯元明两代山水画巨擘黄公望、吴镇、沈周、文征明和董其昌的笔墨精粹，以画面气象森严、笔墨浑厚华滋雄视当今海上画坛。他的历史题材人物画，娴熟地运用中国画的艺术语言和表现形式，借助线描造型的高度提炼，在思想内涵、绘画形式、人物造型、笔墨技巧等方面都达到了一定的完美程度。

作为科班出身的书画艺术家，聂秀公早在南京艺术学院攻读期间，就在名师的指导下，系统地学习了西洋画素描写生的技法和技巧，在捕捉人物形象和表现人物动态等方面都打下了扎实的基础；同时又遍临传世的中国古代人物画名作，从东晋顾恺之的《女史箴图》《洛神赋图》，到隋唐展子虔、阎立本的《游春图卷》《步辇图》；从五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》，到明代仇英、陳老莲的《春夜宴桃李园图》和《水浒叶子》，在使笔运墨、敷彩勾勒等方面较为全面地继承了水墨人物画的传统技法和技巧，训练有素，游刃有余 。他尤为服膺陳老莲的《水浒叶子》，在一次次地反复临摹中，学习和继承陳老莲笔法古拙、笔力清劲，运笔圆转细健、线条流暢明快的艺术风格。他也追慕宋代人物画巨擘李公麟，借鉴他作品中人物造型完全依赖墨线的浓淡、粗细、枯润、虚实、轻重、疾徐、刚柔、曲直来加以表现的非凡技艺；由此进而达到“分别状貌”和“颦伸俯仰”的白描艺术至高境界。他早年绘制的百余部连环画作品，无一不体现出他在白描方面的精湛技艺。那一幅幅构思精巧，绘制精细的连环画作品，画面上的线条，有的舒暢宁静、流动活泼，有的刚劲虬屈、明快有力，既饶有情趣，又富有意境，较为传神地表现了白描人物画的艺术魅力；把线描在画家笔下可能达到的不同风格与含义的审美表现力，推到了出神入化的至高境界。

聂秀公创作的水墨人物画作品，大多取材于历史题材，或为中国古典文学名著中的人物，有的更是家喻户晓、传诵千年的民间传说和神话故事，如《三国演义》《红楼梦》和“八仙过海”等。他通过对原著的反复研读和深刻理解，在充分领会了原著的精神和精粹之后，才舖笺挥毫，动笔构思，诉诸形象思维；并撷取最能体现人物性格的典型环境和场景，通过别具匠心的构图，烘托出典型环境中的典型人物性格，进一步突出主体、表现主题。

他创作的《三顾茅庐图》，取材于四大名著之一的《三国演义》，选取刘备求贤若渴，亲自率关羽、張飞三次登门造访诸葛亮的过程中，气候条件最为恶劣的一次。通过风雪交加、大雪迷漫的天气，突出刘备一行顶风冒雪、延才之心的迫切与虔诚。全图焦点集聚在画面左方的茅庐门口：开门迓客的童子在惊讶中露出天真而好奇的憨态；刘备躬身作揖，神态谦恭而诚恳；关羽、張飞侧立于刘备的身后；張飞豹眼圆睁，微露忿忿不平之气；关羽微敛双目，沉思中似有不解之惑。刘、关、張身后，三匹战马在凛冽的寒风和搅天的冰雪中战慄。画面上的人物全部围绕着茅庐展开活动，既突出了人物，又精细入微地描绘了每一个局部。主体与各个局部之间相互对比、相互映照，互为衬托，互相呼应；使整幅画面既有鲜明的主体与中心，同时又不忽略每一个局部，形成画面整体形式感的和谐统一。主体与局部结合得如此协调，糅合得如此自然流暢，这是画家精心构思、精心布局取得的最佳画面效果。

聂秀公创作的历史题材人物画，尽管撷取的是历史图卷中的一个相对静止的场景，但画家在对历史场景的再现中，十分重视人物的动态造型。他充分运用线条、墨晕、色彩等有效的造型手段，特别是善于运用线条的节奏和节律，来表现人体和衣纹在运动中的变化关系，从而酿造出人物形象在画面上栩栩如生的灵动效果。如他创作的巨幅历史题材绘画《李自成潼关大战》，取直幅构图，画面上方居中心主体地位的李自成，一身戎装，正英姿飒爽地跨骑于战马之上。他右手勒缰，战马嘶鸣；左手高举利剑，斩向画面下方落荒而逃、慌不择路的官军。画家通过人物披肩迎风腊腊飘拂，来表现短兵相接、其间不容发的紧张场面；通过人物衣褶飘动中的韵律感和节奏感，使人物斫剑的剧烈动作和衣纹大幅度的动态感和谐统一，把战争场景中两军交战的激烈搏杀与动感表现得十分真切。

聂秀公的历史题材人物画，十分善于通过人物的面部表情和体态动势来刻划人物的精神和性格。画家在把握人物的面部神态时，特别强调眼神和眉宇间的微妙变化。一般来说，人的精神状态，包括细微的内心情绪，无不流露在人物眼梢眉角的表情中。对人物眼睛的描摩和刻划，在任何情况下都是掲示人物精神特征最有效的表现手段；因此，自东晋以还，历代人物画家无不把人物的眼睛称之为“传神阿堵”，无不在刻划人物的眼神上下足功夫。以聂秀公创作的《贺知章诗意图》为例，全图只有两个人物：“少小离家老大回”的垂老诗人正佝偻着背，眯缝着老眼昏花的双眸，试图通过聚焦来看清楚眼前的孩童；而孩童对面前的这位“老乡”却“相见不相识”，反而睁大了一双好奇的眼睛，似乎在问：“客从何处来？”画家通过画面上两个人物眼神之间的交流，形象地诠释了这首脍炙人口的唐诗的意蕴。

聂秀公的历史题材人物画，立意新颕，构图严谨，线条劲挺，笔法细腻，意境高古，韵味清醇。整幅画面在虚实、动静、繁简之间有着强烈的对比，尤其讲究画面的整体观。每一幅作品都从历史人物、历史事件特定的故事情节出发来构思画面，无论人物、环境、器物等在画面布局上既层次分明，主体突出，又互为烘托，和谐统一。每一个人物、每一簇树丛草花，每一片云彩，每一块山石坡崖，都仿佛一个个音符，一支支旋律，把它们有机地整合在一起，就会奏响历史的交响乐，时代的最强音，去感染读者，把读者带入到历史场景的浓郁氛围中去；使每一位读者在感情上引起激烈共鸣的同时，思接千载，神游万仞，观古今于须臾。