网站首页 注册会员 登陆论坛 搜索帖子 最新帖子 最热帖子 风数文化 真亮心情 陆新瑾诗歌
 
论坛首页某某某佳作 → 当前帖子
 
题目:储有明:王宏喜——如椽画笔,浓缩历史 回复: 0 浏览: 1045
^_^!
表情: 作者:储有明 时间 2018-12-21 22:35:05 序号:7993
 
  王宏喜:如椽画笔,浓缩历史

撰文/儲有明

在群英荟萃的海上画坛,王宏喜创作的历史题材水墨人物画,以其准确的造型结构、精湛的笔墨技艺、丰厚的历史知识积淀,特别是在对历史感和时代感的把握上,处处显示出其不同凡响的绘画功力和艺术胆识。

王宏喜是科班出身的书画艺术家。上世纪六十年代初,他在南京艺术学院中国画系攻读期间,先后师承工笔人物画巨擘沈涛、山水画大家亚明和花鸟画大师陳大羽,在使笔运墨、敷彩设色等方面都奠定了坚实的基础。与乃师沈涛以线为骨,人物的形象、虚实、明暗、节奏、动势等均需依赖刚柔强弱、轻重疾徐、粗细长短、转折顿挫、浓淡枯湿的线条来体现的画法迥异其趣的是:王宏喜较多地学习和继承了以徐悲鸿、蒋兆和为代表的融合中西的水墨人物画技法和技巧,在表现形式和绘画语言等方面,都作了可喜的探索和尝试。

王宏喜创作的水墨人物画,笔墨风格雄奇苍润,用笔多骨多力,笔笔交错重叠,形成体积感、空间感和明暗感;而笔势则富于力量感和运动感,在雄峻中透着深秀。他深谙水墨画特有的艺术语汇,致力于探究各种不同的笔法与墨法。焦墨、淡墨与积墨并运,尤重积墨,以积墨求丰富、求深厚、求人物形象的内在性,追求画面苍润的韵味;并在积墨的过程中,强调由浓、亮和中间色的变化所造成的光感。特别是将拓墨法使用到水墨人物画的创作中,通过墨色的层层渍染和晕染,使画面产生丰富的层次感和浮雕感,赋予形象以历史的沧桑感,从而进一步强化了画面的视觉冲击力。在用色上,王宏喜力避轻靡和甜俗,刻意追求色彩的主观化和个性化,以单纯统一的色调来统摄画面的整体氛围,使画面增添了刚性的深度,同时又契合传统水墨画追求固有色的超逸,在浑厚中蕴涵着朴茂的稚拙感。

王宏喜的水墨人物画,其造型得益于丰厚扎实的素描写生动感。他接受过学院派经典而又系统的素描写生训练,对人物造型在结构和比例精准程度的把握上,恪遵西方绘画理论有关人体解剖科学的准则。这种训练有素的写生功底,不仅使他获得了高超的造型能力,还为他在生活实践中,通过速写积累创作素材打下了基础。王宏喜擅长创作历史人物的主题性绘画,如陳列在上海图书馆大厅内的壁画长卷《盛世修典图》,反映了大唐盛世的贞观之治,画面富丽典重;又如陳列在汲古斋的不少作品,包括《孔子观海》《曹操横槊赋诗》《东坡赤壁泛舟》《李汝珍著〈镜花缘〉》等,都是主题鲜明、历史氛围浓郁、人物形象栩栩如生的传神之作,具有令人思接千载、神游万仞、心鹜八极的巨大艺术魅力。从这些作品中,我们仿佛能体味到画家的如椽画笔,倘佯在历史与现实、古人与今人之间;在时空的穿越中,画家的心灵,似乎在与历史人物相互交融、相互交流。

王宏喜的历史题材人物画,有着较高的美学起点。作为一位学者型的画家,他不但熟悉和精谙历史,还能从画家特定的视角和对历史特殊的敏感介入历史。他深谙艺术作品对历史意识的阐释,迥然有别于枯燥抽象的历史学,具有直观性、可感性和物性等特征;同时又忌对历史作通俗的图解。画家必须通过对历史作理性的观照,在审美思维的基础上,以感性的激情去激活历史,将历史的精粹转化为积淀着深沉美学意蕴的视觉图式。王宏喜凭借自己对历史典籍的独特颕悟,通过阅读古典文史作品引起的共鸣,去捕捉历史人物在彼时彼地的生存状态和心理活动,将历史人物在画家内心中所折射出来的意趣、神情,唯妙唯肖地表现出来;并自觉或不自觉地把自己在人生中的跌宕经历和悲欣况味,熔铸入画幅之中,从而使画家笔下的历史人物形象,与画家本人的人生经历、审美观照有了某种程度的契合。他创作的每一幅历史题材人物画,都是自我情感的真实流露;不仅能准确、简练、生动地再现历史人物的形貌特征,塑造出动态中活生生的形象,而且还善于深入地刻划历史人物的内心世界。通过一幅幅形神兼具的作品,画家不仅表达出自己对历史所怀的深厚而又复杂的感情,还显示出他对于历史人物、对于重大历史事件的主题性表现力和承载力。

王宏喜还以创作历史题材的人物画长卷独步当今海上画坛。他创作的《五百罗汉图》长150米、高0.7米,由110張四尺宣纸联缀而成;其长度比宋代著名画家張择端创作的中华第一长卷——长5.28米、高0.245米的《清明上河图》多出28倍,是迄今为止海内外画家创作的最长的超长卷书画作品。
长卷《五百罗汉图》规模宏伟,场面复杂,情节连贯,中心突出,叙事流暢,人物与自然景物的远近、疏密、动静、繁简,通过画家的传神之笔,得到准确而又细密的表现,具有长而不冗、繁衍而不乱、起伏有节的艺术节律感。

长卷《五百罗汉图》的构图布局,采用中国传统绘画的散点透视,并与多点透视相结合,分段、分场次、分景物地次第展示出人物、动物和天地山川等自然景物,使画面保持了视觉流动的完整过程。全图以人物为主旨,天地山川为背景,巧妙地调动了人物在空间位置上的变化,精细地刻划了五百罗汉以及二百多位辅佐人物,包括书僮、仆役和理发匠等百工之人,表现了他们不同的形貌特征和精神气质。横而长的画卷,在卷轴中次第展示,那些在时间的流逝中,不同的人物、不同的活动场景,既是连貫的,又是能各自独立成章的;既有变化,又有统一。画家以如椽的画笔描摩出五百个罗汉,他们各自的不同形貌、不同个性;他们各怀情思、各含兴味,于举手投足间,反映出各自不同的心态和各种微妙的神情意绪;人物形象逼真生动。罗汉或体格丰盈,形貌敦实;或清癯骨立,睿智飘逸。五官刻划细腻精炼,须发细密,有的蓬首虬髯,有的胡须猬張;衣饰虽略呈疏简,却成功地通过游丝描等传统技法,表现出织物在人体运动中的质感和质地。画家十分善于观察生活,画面中穿插了各种生动有趣的生活场景,和十分富有戏剧性的情节,充分反映了画家驾驭长篇钜制所具备的高度艺术概括力,和对创作素材的精细组织能力。

长卷《五百罗汉图》以超乎寻常的绘画时空,浓缩了东方文明的历史精粹和哲理奥赜,并把这一切化作视觉感受的对象。全图气势宏伟、场景连贯;随着卷轴的逐渐展开,苍茫的历史感从画面噴薄而出,给观者以历史观照与时代反思的恢宏感。作品中的理性和画家对画面的高度掌控能力,凝结着画家对人生真谛的咀嚼与理解,表现出画家对“天人合一”的禅境和对生命永恒的向往和感悟。

长卷《五百罗汉图》以惊人的巨大尺幅,惊人的宏大叙事模式,惊人的恢宏气势和不同凡响的大手笔,从宗教和历史的视角,切入普通人的生活,对宗教奥赜从世俗哲学的视角进行深入浅出的诠释,具有强烈的人文意识。画家以如椽的画笔,通过浓缩历史,承载起对博大精深的佛教文化和对人世沧桑的深层次体验,具有撼人心魄的巨大艺术魅力。

没有回复帖子
 
表情
插入
上传
内容
  请注意:本论坛设置游客不能发帖子。回复帖子