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题目:储有明:張松茂——瓷语心曲 回复: 0 浏览: 378
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表情: 作者:储有明 时间 2019-1-25 21:59:58 序号:8020
 
  張松茂:瓷语心曲

撰文/儲有明


(上图为張松茂的粉彩瓷版画《紫归牡怀图》)


塞北。大漠孤烟,黄沙驼铃……西去的驼队,载往波斯、再从波斯转运到欧洲的,不仅有柔软滑爽的中国丝绸;还有“白如雪、莹如玉、声如罄”的中国瓷器。

江西省东北隅。昌江以南一片绵延起伏的山丘和平原,“翠岭锦峰环抱,昌江如练相映”。此地盛产高岭土和瓷器,被西洋商人称为“China(昌南:“昌”江以“南”)”。

当青花瓷、粉彩瓷成为英国宫廷不可或缺的“重器”,成为英国上流社会身份和地位的象征,“China”不仅指代中国的瓷器,还成为大中华的译名,指代中国;那是一个神秘而遥远的国度。

从此,汩汩而流的昌江,蜿蜒曲折,仿佛穿越了时间的坠道,从远古焰火息壤的文明,到明清时期青花瓷和粉彩瓷的辉煌与显赫;从近古的“丝绸之路”到今天的“一带一路”;从北宋真宗景德年间敕名景德镇,成为驰誉全国的瓷都;自此一路迤逦,一直流逝到了今天。

昌江水汩汩而流,浪花淘洗出千年古瓷的天然神韵,淘炼出一代又一代制瓷和绘瓷艺人的瓷语心曲。

迤逦到了1997年,那一年举国欢腾,欢呼香港回归。瓷都景德镇的瓷艺大师張松茂满怀爱国热情,以诗一般的瓷语,创作了一幅粉彩瓷版画《紫归牡怀图》,谐音“子归母怀”;寄寓了祖国母亲敞开博大的胸怀,迎接去国多年的孩子一朝归来的那种缠绵悱恻的情愫。

牡丹国色天香,花开富贵,古往今来,素有“国花”之誉;紫槿花形似兰花,淡雅高洁,花开五瓣,是香港特区的“区花”。

粉彩瓷版画《紫归牡怀图》采用传统中国花鸟画的工笔重彩技法,以劲挺的线条,层层积染的色彩,塑造花枝烂漫、欣欣向荣的瑰丽景象。画面呈长方形横式构图,“国花”牡丹色彩秾艳,花团锦簇,雍容华贵,一派王者风范;周遭一大片花型略小的紫槿花,色彩清雅, 簇拥着、附骥着,如初生的幼犊匍匐在母亲的怀抱一般。画面上牡丹与紫槿萦环簇拥,结构成酷似中国版图的雄鸡状;浓淡深浅,相映成趣,大小聚散,顾盼生姿。左上方一行汉隶笔意的横披《紫归牡怀图》,遒劲端丽,点明题旨。

瓷版画《紫归牡怀图》作为江西省人民政府馈赠特区政府的礼品,被悬挂在特区政府办公大楼内的显殊位置上,这充分彰显出其不同凡响的矜贵地位。

張松茂之所以能荣膺创作政府礼品瓷的殊荣,是和他在景德镇瓷艺大师中的特殊地位,以及其家世渊源、卓荦的粉彩瓷艺术成就分不开的。

1934 年出生于景德镇瓷艺世家的張松茂,童稚时代就有幸绕膝于瓷艺圣手“珠山八友”之间;自幼耳濡目染,潜移默化,奠定了厚实的基础。稍长又有机会得到“八友”中的徐仲南和刘雨岑的耳提面命;精研釉上彩绘的技法和技巧,包括浅绛和粉彩,绘艺由是益进。青年时期,有幸进入轻工业部设在景德镇的陶瓷研究所,在“珠山八友”刘雨岑、王大凡徐仲南等名师手把手的指导下,从事瓷器艺术的彩绘和研究工作。他转益多师,兼收并蓄,师法造化,勤于写生,在写生的基础上创作,在继承传统技法技巧,包括珠山八友等前辈的基础上又有了新的开拓。他艺术技巧全面,无论创作山水、人物、花鸟题材的作品,都能游刃有余,造型精准,形象生动,

主题鲜明。早在1959年就荣获“陶瓷美术家”称号,1988年被评为高级工艺美术师,1989年更因他在粉彩瓷方面的杰出成就,而被国家授予“中国工艺美术大师”殊荣。

張松茂的粉彩瓷艺作品,以扎实的艺术功底,立足于传统文化,蕴古创新,以新的思维、新的艺术理念去发现美、创造美,把对美的思索,全部凝结到瓷器上。如他创作的历史题材瓷版画《三顾茅庐》,表现刘备、关羽、張飞雪中寻访诸葛亮的戏剧场景,人物形态栩栩如生;画面壮伟而雄阔,气势宏大。对雪景的处理,巧妙地利用瓷器材质“白如雪、莹如玉”的特性,通过“留白”,计白当黑,虚实对照,把漫天风雪表现得既充满动感,又富蕴诗意;一下子把观者的思绪带入到历史的图卷中去,以独特的瓷语启迪人们在历史的静寂中沉思。

張松茂的粉彩瓷艺作品用色讲究,色彩关系处理微妙,画风美而不艳,具有强烈的色彩表现力。如1981(辛酉)年创作的粉彩瓷版画《牡丹粉蝶图》,和1961(辛丑)年创作的《国色天香瓶》,色彩华丽、明快、艳而不俗,富蕴装饰味,形象鲜明地表现了牡丹国色天香、花中之王的富贵气息。

張松茂的粉彩瓷艺作品,全面继承了宋代工笔重彩花鸟画尽致纤毫的技法和技巧,写实唯真,典丽古雅,清新脱俗。当今世界,越是民俗风格强烈的作品,越是能走向世界。張松茂的瓷语心曲从昌江流淌,从景德镇溢出;他不仅应慕名而来的日本陶瓷艺术家浦上善次之邀,联袂创作巨幅瓷壁画《庐山骏马图》,在东瀛赢得极高声誉;还为美国布莱法福特公司创作设计了《北京颐和园》和《四季花鸟》两套系列彩盘,暢销全世界;使景德镇千年古瓷重新焕发出迷人的光华,再现昔日的辉煌。

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