撰文/儲有明

中国传统书画艺术的审美与品藻，讲究“知人论画”。我与当代书画艺术家張大林先生虽然缘悭一面，但从他逸笔草草、却丰神卓绝的书画作品中，揣测他必是一位慷慨而多磊落之气的“性情中人”。

張大林是已故书画大师乔木、黄幻吾的入室弟子。乔木生前与我都曾担任过黄浦区政协委员，又同为中国农工民主党党员，谊在“同党”；对 他毕生致力于海派花鸟画的创作与传承，我素所钦服。黄幻吾虽系岭南派画家，但却长期在沪从事书画艺术创作，故其作品能兼具岭南与海上画派书画艺术的真髓。在这两位名师的提携与指导下，張大林的书画艺术造诣自然不容小觑。

在书画艺术的道路上，張大林是一位勤于探索、勇于创新的艺术家。他转益多师，并上溯海派源头，努力从任伯年、吴昌硕、虚谷等海派艺术大师的书画作品中汲取艺术养分。作为海派书画艺术开宗立派的大家，吴昌硕以篆隶古籕之法运之于画，故其作品笔墨苍老、浑厚华滋，富于金石气。但上海是个商业气息十分浓郁的现代化国际大都市，不少海派书画艺术传人为迎合时尚，不得不在笔墨的柔媚与甜俗上下功夫；而張大林却能恪遵祖训，锲而不舍，专精于笔墨，在精研真草隶篆各体书法的基础上挥毫泼墨，故其作品的笔墨颇多书意，画面质朴不华，而气象却自具一种高华的丰姿。

在当代海上画派的书画艺术家中，張大林堪称全能型的画家，举凡山水、翎毛、花卉……无一不能而无一不精。他的山水画，以清劲简括的线条勾勒山石，皴擦不多，用墨清淡腴润，而笔墨却异常精到，颇具元代大家倪云林简笔山水的风姿与神采：“逸笔草草，不求形似”，“聊写胸中逸气”耳。張大林的简笔山水，与当代另一位已故山水画大家陳子庄的山水画佳作，颇多相类之处，有异曲同工之妙。

張大林的花鸟画，运笔劲爽豪纵，形象毕肖传神，不但能维妙维肖地把握被描写对象的形貌特征，还能把写生的真实，与传统笔墨的技法技巧有机地结合起来，形成意态生动、形象鲜明、清新活泼的艺术风格。如他创作的《腊梅金鸡图》，在画面的形象动态、构图安排和造型结构中，通过气的传承连贯，势的动向转折，力求在画面上造成蓬勃灵动的生机和节奏韵味。画面正中一头红冠墨羽、英姿飒爽的报晓雄鸡，在金灿灿的腊梅花下，正俯下身子作搏击状。它目光炯炯有神地注视着前方，羽毛蓬松，尾羽挺拔，双爪坚劲而富有立体感。画家纵笔挥洒，酣畅淋漓，运墨干、湿、浓、淡多变，通过劲挺爽利的线条，以线塑形，强调公鸡雄姿英发的气势和运动的趋向，气脉相贯而浑然一体；表现了大自然勃勃的生机，寄托了画家洒脱奔放的情怀。

張大林的书画作品崇尚品藻，讲究笔墨情趣，用笔上不落前人畦径，直抒胸臆，强调神韵，有今人之精神，兼具古人之情怀。