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题目:储有明:水晕墨章无声诗——吴一平水墨山水画艺术探魅 回复: 0 浏览: 570
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表情: 作者:储有明 时间 2019-4-8 15:34:10 序号:8034
 
  水晕墨章无声诗
——吴一平水墨山水画艺术探魅


撰文/儲有明

中国传统的水墨画,摈绝了绚丽华赡、斑斓眩目的色彩,仅仅借助墨色与水在宣纸上恰到好处的自然渗化,依仗笔触的挥洒点厾和墨色的层层渍染,通过水与墨浓淡、干湿与枯润的变化,产生“运墨而五色具”的特殊艺术效果;在水与墨的撞击、变幻与律动中,蕴涵着“水晕墨章无声诗”的艺术审美意味,创造出空灵多变、富有审美意味和艺术情趣的水墨意象空间。

上海交通大学思源书画研究所常务副所长、著名画家吴一平的山水画,在继承传统水墨画技法技巧的基础上刻意创新。他以独特的审美视角,娴熟的笔墨技艺,现代的构成观念,浓郁的诗情画意,创造出既不违离传统绘画规律,又贴近现代审美思维的绘画语言,为现代中国水墨山水画的发展与创新,拓展出一片崭新的艺术天地。

上世纪六十年代就卒业于高等艺术院校的吴一平,在名师的熏陶下,对传统笔墨下过一番“墨池研臼之功”。他深谙水墨画的产生源自用水,水渗入墨中,通过水性与墨性在宣纸上的有机融合,才使画面产生晦明与远近的层次变化。他精于用笔,巧于用墨,善于用水;以饱含水分的湿笔润墨,简率放逸的没骨写意画法,借助水与墨干湿、枯润的冲激,以水、墨、点、线和面的综合构成,为华夏九州的山川河岳传神写照。

他的水墨山水画笔法精到,落笔纷披之际,各种浓淡不一、层次丰富的墨色,通过正、侧、散等各种笔锋,皴、擦、点、染、厾等各种笔法,以及泼、破、积等诸般墨法的兼施并运,使水性、墨性、纸性等都能得到淋漓尽致的发挥,从而在画面上交织成墨象繁复、变化多端的笔墨韵律;或淡墨清润,以清润致空灵;或浓墨苍润,以苍润致浑厚;或焦墨凝重,以凝重致溟濛……水、墨互渗,黑、白交融,在一片水晕与墨章的混沌之中,产生出墨中见色、黑中见层次的视觉艺术效果,使观者感悟到画面上色彩的存在与色阶的丰富多变。

熟谙水墨语言的吴一平,在数十年水墨山水画的创作实践中感悟到,水是灵魂,是笔墨的关捩与枢纽;墨必须依赖笔的提按顿挫,方能显示出其骨力;笔和墨只有依靠水在宣纸上的洇化,才能富有生气。他强化了笔、墨与水在宣纸上交融渗化的审美艺术效果,利用留白与墨点、墨线、墨色块面错综复杂的总体构成;利用笔锋、笔触纵横点厾的节奏;以及动与静、干与湿、线与面、顺与逆、轻与重、提与顿、开与合的强烈对比,在画面上攫取笔墨构成的最佳效果。在一片空灵多变、富有情趣的意象空间里,他以娴熟的笔墨技艺,赋予传统水墨画以新的意味、新的魅力、新的境界;通过水与墨在宣纸上的律动与洇化,以水晕和墨章变奏出传统中国画创新的华美诗篇。

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