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题目:储有明:翠盖红幢耀日鲜 ——康金梅油画《睡莲》探魅 回复: 0 浏览: 326
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表情: 作者:储有明 时间 2020-4-9 23:08:54 序号:8108
 
  翠盖红幢耀日鲜
——康金梅油画《睡莲》探魅

撰文/储有明

莲,叶如翠盖,花如红幢,“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”;历来受到骚人墨客的推崇,不仅在诗文中被反复吟咏和歌颂,还成为中国古代文人画中屡见不鲜的创作题材。然而在西洋绘画中,却殊少有画家会以莲作为创作题材的。

法国印象主义绘画大师莫奈,恐怕是西方美术史上第一位对莲发生浓厚兴趣的知名画家。公元1890年,他把所租的房子连同花园一起买了下来,并在池塘里遍植睡莲。从此,睡莲成为他晚年绘画作品的主要创作题材;直到他于1926年去世为止。在莫奈生命的最后27年中,他始终没有违离过这一创作素材。

莫奈创作的48幅以睡莲为题材的绘画作品,曾给我以极大的艺术震撼。上海著名女画家康金梅是一位兼擅中国画和西洋油画的多面手,她创作的一系列以睡莲为题材的油画,以全景式的构图、浓郁的色彩、细膩的笔触、闪动的光影……在一定程度上传承和再现了莫奈作品的艺术风采。

康金梅转益多师,曾多次向艺术大师刘海栗请益;而刘海栗早年旅法学习西洋绘画期间,甚为服膺后期印象主义的绘画艺术。海翁创作的油画作品,色彩和笔触都烙下了梵高和塞尚等绘画大师创作技法的痕迹。而在康金梅创作的《睡莲》题材系列作品中,却明显地受到了莫奈和毕萨罗、修拉等早期印象主义大师的技法和技巧的影响。

康金梅创作的油画《睡莲》系列作品,画面总的色彩基调是绿色:高旷的天穹,如镜的湖面,田田的莲叶分别以翠绿、草绿、湖绿、橄榄绿和一些偏黄的淡绿来表现;在和谐的纯色中,通过不同层次的色阶变化,变奏出绿色色调的节奏感和韵律感。

在一片绿色的基调中,又以偏冷的白色在画面的左上方画出明亮的太阳,并用抹擦的笔触晕染出太阳周围的光与湖面上的反光;从而使弥漫了整个画面的那一片葱翠的绿色,在与太阳的白色光芒对比下,显得柔和而温暖。画面近景中朵朵红色的睡莲,与远景中模糊的簇簇花丛,在色彩上相互辉映,万绿丛中数点红,一下子就把画面描绘的主体——睡莲突现了出来。

在画家笔下,睡莲被描绘得细膩而清晰,形状和细部均刻划得十分准确;而远处的花丛则迷离惝恍,其轮廓在一片氤氲中浑然地交融于光与色之间,似花非花,似雾非雾,与近景中清晰的睡莲恰成鲜明的对比。整幅作品摈弃了西洋画中慣常使用的透视手法,仅仅借助于光和色彩的丰富层次来表现画面的纵深感和空间感。幽深的意境使画面上的一切,湖泊、睡莲、天穹……显得那么恬适、平和、安静,而又充满了诗意。

“翠盖红幢耀日鲜”,康金梅创作的油画作品《睡莲》,不仅形象地诠释了宋代诗人杨巽斋咏莲诗的意境;还在借助西洋油画的表现形式、承载中国古典诗词意境等方面,作了可喜的尝试和探索。(原载1996年3月29日《上海商报》副刊)

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莫奈笔下的睡莲(图片来自网络)

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