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题目:储有明:十指参成香色味——虚谷和《秋菊盛寿图》 回复: 0 浏览: 302
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表情: 作者:储有明 时间 2020-5-16 21:26:33 序号:8109
 
  十指参成香色味
虚谷和《秋菊盛寿图》

撰文/储有明


清末与吴昌硕、任伯年、蒲华并驾齐驱,驰骋画坛,并称为“海上画派四杰”之一的虚谷,是一位工书善画兼擅诗的画僧。他原籍安徽歙县,公元1824年生,俗姓朱,名虚白,字怀仁,号紫阳山民,别号倦鹤;虚谷乃其出家后常署于书画作品上的名字。他的室号为“觉非庵”;此外,他也常在作品上钤印一枚“三十七峰草堂”的楕圆形朱文印章,当亦系其室名或室号。

虚谷有《虚谷和尚诗录》一卷行世,这奠定了他在清末文坛上的诗人地位。作为书法家,他的书法取径蔡邕、李北海,上窥汉魏,深入晋唐,笔意古拙而劲健。而作为画家,他于山水、花卉无所不能,而又无所不工;尤以鱼藻独步海上。其作品近师新安画派巨擘渐江、程邃的画风,远绍宋元名家高古的笔意。晚年则转益取法于“扬州八怪”奇倔的画风,尤得新罗山人罗聘的笔墨遗韵;喜用枯笔焦墨,多运侧锋逆锋,并在笔势的侧与逆之中追求方正。他的书画作品笔墨精到,颇饶书意,具有鲜明的艺术个性。

立轴《秋菊盛寿图》纵高127厘米,横宽60厘米,是虚谷传世花卉清供作品中的精品。画面主体为一簇繁茂、生机勃勃的黄菊,它插在一个硕大的浅色的瓷瓶中,自下而上地占居了大半个画面。瓷瓶被扶疏的枝叶掩映遮蔽,只露出下半部;画家以似断还连的淡墨线条勾勒瓶身,以方写圆,笔断意连,颇蕴空灵之感;淡墨的瓶身与菊株的花朵与叶形成色墨浓淡的强烈对比。菊花的花瓣以湿笔淡墨勾勒,再以干笔勾点,敷以高雅的黄色;花蕊以焦墨点厾,设色清淡,形成清虚的韵味。菊叶以浓墨濡染,落笔冷峭,颇饶苍秀之趣。菊丛前复有桃实一盆;盆以湿墨濡染,淡墨晕然,复以枯笔浓墨勾皴,线条凝重,顿中见力,表现陶土青灰拙朴的质感。桃树枝繁叶茂,硕果累累,蓬勃出内在的无限生机。桃树盆栽前右下方有松枝三簇,松果两枚;松针郁茂苍劲,松果葱翠刚韧,均以干笔偏锋焦墨勾皴,笔墨老辣而又奇拙。

作为清供图,《秋菊盛寿图》以陶靖节“採菊东篱下”的诗意,寓意人淡如菊、志向高远、节操贞洁;以桃寓意长寿頤年;以松寓意青春不老和岁寒不凋。画家十分善于把握画面的布局和章法,菊花、桃实与松针松果,排列巧妙,藏露布白均有强烈的空间感。下方盆栽桃树桃实的枝柯略向左倾,其上瓶插菊花的杈桠和花朵则向右欹斜,使画面自然形成“S”型的构图;平中求奇,静中寓动,虚实相生。诚如清末民初的著名画家顾鹤逸所评论的那样:虚谷的作品,“清而不枯,密而不乱。”

清季以画论擅名于时的文人方若,在其著名的《海上画语》中以“使人对之气静”一语,来评骘虚谷的书画作品。与虚谷齐名的海派大师吴昌硕,也赋诗赞咏虚谷:“十指参成香色味”。

(原载1995年12月13日《上海商报》副刊)

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