撰文/储有明

史学家兼画论家童书业先生尝云：中国古代的绘画艺术发展“到了明代，才渐渐专讲摹仿”；而且“明代和元代一样，也是山水画独盛的”。

明代山水画，前期以戴进领銜的院画和“浙派”，在当时“有极高的地位，为众流所依附”。直到明中期，以沈周、文征明为代表的“吴派”兴起，“浙派”才衰落了。童先生还指出：沈周“的画影响很大，在明代中叶，成为文人画的正宗。”

比沈周晚生约六十年的姑胥画家谢时臣，是受沈周影响很大的“吴门画派”新锐。沈周八十七岁谢世时，谢时臣已二十七岁左右，且与沈同居吴门；因此不少美术史论著的作者都认为，谢在沈周生前是晋谒并请教过沈周的，有的论著据此把谢列为沈周的门生弟子。然而谢时臣却是“吴门画派”中的异类，他的山水画用笔刚劲、用墨酣厚，与浙派有着血脉贯通之处。

据童书业先生考证：其实沈周早年，“浙派画正在盛行，所以他的山水画中颇含有浙派的影响。”沈周的传世作品中有不少是摹仿或临习前人的；他仿子久、仿山樵……清代画论家华翼纶在《画说》中认为：沈周“法董、巨及元四家，能窥古人堂奥。”

如果说沈周临摹师承的对象以“元四家”为主，那么谢时臣师承的画家就一直上窥到北宋的郭淳夫。

郭熙（约1010年～1100年？），字淳夫，是北宋画院最负盛名的山水画家，曾任翰林待诏直长。《宣和画谱》说他“善画山水寒林”，举凡“回溪断峰，岩岫巉绝，峰峦秀起，云烟变灭、唵霭之间，千态万状；论者谓熙独步一时。”从他传世的作品《幽谷图》、《山庄高逸图》和《溪山访贤图》等来看，有的巍峨雄壮，曲折幽深；有的清旷悠远，苍郁浑厚；无论是层峦叠嶂、悬瀑鸣泉、远岫晴烟、古柏虬松、野凫扁舟、竹篱茅庐、琴童高士……都维妙维肖，栩栩如生。他还善于表现四时朝暮、风雨明晦及不同季节气候景物的微妙变化。当时朝臣中普遍流传着“绕殿峰峦合匝青，画中多见郭熙名”的诗句，可见郭熙在皇家画院中的地位。他不但蒙圣恩，“受眷被知”；作品还被“评在天下第一”。当时皇宫廊庑，举目皆是郭熙的山水画作品；廷臣绕殿谨见，多见郭熙之名。

郭熙还是一位颇有建树的书画理论家。他在所著画论著作《林泉高致集》（由其子郭思整理成书）中，不仅掲橥了山水画创作的“三远”构图法则，还结合自己的创作实践指出：画家要创作出“可行、可望、可游、可居”的山水画作品，必须到大自然的真山真水中去“饱游饫看”，实地体验。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势，近看之以取其质，真山水之云气四时不同……真山水之烟岚四时不同。”画家只有置身于大自然的真山真水之中，才能“身即山川而取之”，创作出具有视觉真实性的山水画作品。

郭熙注重写实造型的山水画，在元、明两代备受推崇；金代诗论家元遗山说：“山水家李成、范宽之后，郭熙为高品；熙笔老而不衰。”现代历史学家兼画论家童书业先生也说：“元代主要画家多学董源、郭熙两家”；又说：“明院体浙派画家，也多学郭熙的”。在这种画坛风气的熏染下，作为”吴门画派”兼受“浙派”很大影响的谢时臣，也通过临习和摹仿郭熙的笔法，把自己在行旅和游观中对真山真水的饱游饫看和沉浸式体验，以复古的方式表现出来。

《秋山访贤图》是谢时臣摹仿郭熙《溪山访友图》和《山庄高逸图》的笔法而创作的一幅山水巨幛，表现崇山峻岭深秋寒林的全景，尺幅巨大，为绢本，高117厘米，宽60厘米。作为一位“驴友派”画家，谢时臣这幅“仿郭淳夫笔意”的全景山水画，画中的山峦叠嶂，寒江荒渚，都是画家在山水游踪中”身即山川而取之”的，是“可行、可望、可游、可居”的。

此图依据郭熙的“三远”法，以S形为轴线，自下而上，由近及远，层层推进。远景主峰突兀，巉岩危崖，上薄云天；巨石以卷云皴绘就。据《画麈》：郭熙首创的卷云皴，“取真云惊涌作山势，尤称巧绝。”谢时臣的仿作，颇能得其三昧。巨石作泰山压顶之势，如乱云奔涌而下，极富动感。山势渐入高远，云深不知处，隐藏着古刹佛寺，宝塔经幢。

中景以飞流直下的瀑布为视觉中心，瀑布上方主峰危乎高哉，下方溪流萦回曲折，颇具动感；山路呈S形，把视线引向路边的凉亭和茅庐。茅庐内高士论道，茅庐外驴马饮槽；长日闲适，颇有几分陶渊明“山气日夕佳”的意境。

近景杂树坡渚，杂树瘦硬老辣，似蟹爪下垂；坡渚皴斫刻峭。溪桥流水，画水纯用线条，极富流动之趣。孤舟渔翁，樵夫担柴，商贾策驴过桥。岸上竹篱茅舍，高士抚琴，门外犬吠，两儒生相偕访贤，书僮携琴紧随其后。

艺术大师黄宾虹在《古画微》中揭橥：“河阳郭熙善山水寒林，亦宗李成法，得云烟出没、峰峦隐显之志。布置笔法，独步一时，早年巧赡工巧，晚年落笔益壮。”谢时臣的这幅《秋山访贤图》，仿郭熙晚年笔意，写秋山寒林，一定程度上强调了大自然中真山实水的客观真实性。他在画面上通过组合稠密交叠的山崖危岩，使奇峰、叠嶂相互穿插，溪流、悬瀑回环掩映，参差崚嶒，争奇竞胜。构图也符合“驴友派”画家“饱游饫看”的行旅路线，近景、中景、远景环环相扣，一气呵成；疏密、松紧，有条不紊。

谢时臣的传世作品都以隶书落款，此图也不例外；“正德丙子”为公元1516年，其时谢时臣约29岁，可见此图是其早年的作品。款下钤“思忠之印”，因谢时臣字“思忠”，此为他常用之印。图上还钤有一枚收藏印：“千山耿信公书画之章”。耿信公名耿昭忠，汉军正黄旗人，是清初著名的收藏家，精于书画鉴定；流传迄今的宋、元、明名人书画，有不少都钤有耿信公的收藏印。