撰文/储有明

初识林昉，是在上海名家后裔联谊会举办的一次书画作品联展上。她入选参展的几幅石鼓文书法佳作，圆劲挺拔，凝重大气，功力不凡，頗饶缶翁法书的遗韵。

原以为林昉是缶翁法书的传人，是缶翁后裔及其艺术传承人的众多弟子之一。那知细究下来，她竟是海派书画艺术大师熊松泉的重外孙女。林昉的外婆是熊松泉的偏怜独女熊赛英，系出名门，家学渊源。

在中国传统文化中，狮与虎皆为瑞兽，是画家笔下常见的绘画题材，頗饶吉祥的寓意。上世纪二三十年代，熊松泉以擅长画狮而啸傲海上画坛，并与艺术大师张大千以画虎驰名的胞兄张善孖齐名；时有“张虎熊狮”之目，一时瑜亮，声震遐迩。

清末和民国初年，海上画坛流行以“四”来品评和等第画家，如“海派四杰”，分别指吴昌硕、任伯年、虚谷和蒲华四位画艺相埒的艺术大师；又如花鸟画“四大名旦”，指江寒汀、张大壮、唐云、陆抑非四位铢量悉称的画坛巨擘；再如“民国四擅”，指张善孖以画虎擅名，熊松泉以善画狮独步艺坛，沈一斋及孔小瑜分别以擅画凤凰和“博古图”蜚声艺坛。四位知名度和艺术地位相提并论、并驾齐驱的艺术大家，都以各自所擅长的独门绝艺享誉艺林，占得鳌头。

说起熊松泉，民国年间还有一件在海内文坛和艺术史上哄传一时的佳话和轶事，足以彰显熊松泉在海上画坛的显赫地位：
1919年，张大千正式拜师民国书画艺术家曾熙（号农髯）。拜师仪式上请来当见证人的画坛前辈和名流，分别有逊清翰林、曾任江苏布政史和两江优级师范学堂学监（校长）的民国书坛巨擘李瑞清（清道人），有张大千的胞兄张善孖，还有熊松泉。
熊松泉生于1884年，比生于1895年的张大千年长11岁，只比张大千的胞兄张善孖小两岁；可见张大千对熊松泉是以前辈和兄长之礼事之的。

1961年熊松泉以77岁高龄在艺坛谢幕，留下大批书画佳作；爱女熊赛英缅怀先父，时时展画观摩，反复临习。林昉自幼生长在外婆身边，浸淫在曾外祖父博大精深的书画作品中；耳濡目染，在书画临摹学习方面奠定了厚实的基础。

熊赛英幼承庭训，课孙有方。她自缶翁的艺术经历中获得启迪：吴昌硕早年以石鼓文篆籀法书独步申江，驰誉艺林；直到天命之年才把其绘画作品推向艺坛，行世播馨。在中国近现代艺术史上，吴昌硕开创性地通过以书法入画，以作品多金石气息而一鸣惊人。自兹，海上画坛涌现了一位以诗、书,、画、印四绝全能而声震艺坛的艺术大师和一代宗师！

林昉自髫龄起，就在外婆的指导下悬肘练字，无日无之，虽寒暑也不中辍。她到现在还记得当年外婆的谆谆教导：“先把字练好，字练好了，画的画才能有笔有墨，骨力内蕴。”及长，林昉又转益多师，先后拜在缶翁法书传承人和当代书法名家的门下，心摹手追，临习不辍，书艺益精进。现在，林昉的书法作品已成功跻身名家之列，被海内外各大艺术机构和私人藏家入展、入藏，声名鹊起。2023年，日本东京都美术馆举办第40回产经艺术大展，林昉在6尺整张宣纸上书写的一幅石鼓文篆书作品入选并获奖，为上海书画艺术界赢得殊荣。
林昉创作的石鼓文书法作品古拙苍劲，自吴昌硕上溯《天发神谶碑》，圆笔中锋，内敛含蓄。她善于运用深墨重笔来加强节奏的自然对比，笔力浑厚，气息醇雅。结体则苍浑素朴，端庄典雅，宽博疏宕，雍容大度。

林昉创作的巨幅中堂，无论篆籀金文抑或汉隶八分，都十分重视整幅作品的布局谋篇，具有字距紧密而行距疏松的特点，率意天趣，流暢姸美，别饶严谨稳重的书风。
除了擅长创作书写篆籀、隶分的书法作品，林昉还继承了曾外祖父熊松泉除走兽外，山水、花鸟各体兼擅的优秀传统。她创作的花鸟画、山水画和走兽画，都尝试以书法入画，有笔有墨；敷彩勾勒，骨法用笔；传移摹写，气韵生动；具有相当的艺术造诣。但林昉自谦地认为，自己的创作，与曾外祖父熊松泉创作的作品相较，艺术水准相距甚远，一般不轻易示人。她表示当再接再厉，精益求精，假以时日，必有可观！

古人云：“锲而不舍，金石可镂”。出身书香门第的青年书画家林昉，正以惊人的创作毅力，在吴昌硕文化艺术基金会这一艺术的渊薮里，踔厉风发，百尺竿头，更上层楼。